لوسيو فولسي هو واحد من النخبة رعب مديري السبعينيات والثمانينيات. اشتهر فولسي بكونه حرفيًا في مختلف الأنواع ، وكان غزير الإنتاج في جيالو ، وهي الفئة الفرعية الإيطالية لألغاز القتل الرسومية ، والسينما المتناثرة أو الدامية. قد يفضل النقاد الأعمال الأكثر صقلًا لماريو بافا وداريو أرجينتو ، لكن فولشي مسؤول عن بعض أكثر الصور التي لا تُنسى في حالة الرعب.
قد يتذكر البعض فولشي أفضل بالنسبة له أبواب الجحيم ثلاثية (1980-1981) ، بما في ذلك مدينة الأحياء الميتة و ما وراء ، و البيت بجوار المقبرة . لكن خلال عشرين عامًا ، ابتكر لوسيو فولشي العديد من الأمثلة الأخرى للسينما المشوقة والمدمرة.
10/10 A Cat In The Brain (1990) هي مجموعة سريالية من آل جور
قطة في الدماغ هو أفضل ما في رعب فولشي المتأخر. الفيلم عبارة عن لحاف ملطخ بالدماء من مشاهد وتأثيرات لقطات من مشاريع أخرى ، موحدًا بسرد نفسي من بطولة المخرج. على الرغم من الطبيعة المرقعة للفيلم ، فإن القصة أكثر تماسكًا وتسلية من قصة فولشي أواخر 80s الإخراج .
قطة في الدماغ يحمل أوجه تشابه مع فيديريكو فيليني مقابلة (1987) ، حيث ركز كلا الفيلمين على المخرجين المخضرمين الذين يعكسون حياتهم المهنية في صناعة السينما. في حالة فولشي ، تركته أفلامه المثيرة العنيفة يشعر بالندم والانزعاج ، حيث طلب المساعدة من طبيب نفساني مخادع. ' أنا أصنع أفلام رعب ، 'لوسيو يأسف على الشاشة.' إذا صنعت أفلامًا عن الحب ، فلن يشتري أحد تذكرة . '
9/10 يتميز The Black Cat (1981) بوجود قط قاتل برابطة نفسية
أطلق سراحه في إيطاليا قبل شهرين ما وراء و القطة السوداء هو واحد من عدة أفلام رعب مستوحاة من قصة إدغار آلان بو. الفيلم من بطولة الممثل باتريك ماجي ( البرتقالة البرتقالية و مركبات نار ) كوسيط روحي ومالك لقط قاتل. ميمسي فارمر ( أربعة ذباب على غراي فيلفيت ) هو مصور يتورط عن غير قصد في التحقيق في جرائم القط. David Warbeck (أيضًا باللغة ما وراء ) يلعب دور محقق في سكوتلاند يارد يبحث عن القاتل المراوغ.
لحسن الحظ ، يعتمد Fulci على القطط الحقيقية في معظم الأحداث ، كما أن العديد من اللقطات من وجهة نظر من منظور القط تعزز الواقعية. جرائم القتل وحشية ، ولا سيما النارية مشهد الموت ما يقرب من أربعين ثانية .
من هو أسرع الفلاش أو الفلاش العكسي
8/10 مدينة الأحياء الميتة (1980) تفتح أبواب الجحيم
مدينة الأحياء الميتة هي من بين جهود الرعب الأكثر إنجازًا من الناحية الفنية ، مع حركة الكاميرا السلسة والانتقالات بين المشاهد ، والتأثيرات الواقعية ، والقصة الآسرة ، والبطلة الممتازة ، كاتريونا ماكول. محور الفيلم الشهير هو موت شخصية دانييلا دوريا. تقع تحت تأثير تعويذة كاهن ملعون وسرعان ما تنزف من عينيها. تتقيأ أعضائها الداخلية بتفاصيل رسومية بطيئة قبل تمزيق الدماغ من جمجمة صديقها الذي لا حول له ولا قوة.
كان الفيلم من بين أفضل عملين أو ثلاثة أعمال لفولشي لولا ذلك نتيجة مفاجئة وغير مرضية . يعتقد البعض أن الطاقم يجب أن يكون قد أطلق نهاية مختلفة وأكثر تماسكًا تعرضت للتلف أو الضياع. ولكن بعد إصداره ، يفسد المشهد الأخير تجربة سينمائية مثيرة.
7/10 البيت من المقبرة (1981)
الفيلم الثالث في فولشي أبواب الجحيم ثلاثية، البيت بجوار المقبرة ، قد يكون من السهل التغاضي عنه. إنه يفتقر إلى عمل نهاية العالم الأكثر عالمية مدينة الأحياء الميتة و ما وراء ، لكن الفيلم يستفيد من بيئة أكثر تركيزًا. ينضح المنزل بأجواء قوطية كلاسيكية بموقعه المعزول والضبابي وشواهد القبور والأقبية المتداعية.
من بين الممثلين سيلفيا كولاتينا أحد أفضل الممثلين الأطفال في فيلموغرافيا فولشي. تأخذ كاتريونا ماكول زمام المبادرة مرة أخرى كزوجة مضطربة تدرك أنه ليس كل شيء على ما يرام في منزل عائلتها الجديد. تتكشف أكثر مشاهد الفيلم فاعلية في الطابق السفلي ، مع وجود شخصيات محاصرة في غرفة متعفنة من نسيج العنكبوت تحوي سرًا جهنميًا.
6/10 سحلية في جلد امرأة (1971) كان مخدر جيالو
اشتهر فولسي بصياغة أفلام كوميدية ناجحة تجاريًا وأفلام رعاة البقر في بداية حياته المهنية. مع انفجار نوع giallo في أواخر الستينيات ، وسع فولسي مجموعته لتشمل أفلام الإثارة الأنيقة والدموية.
سحلية في جلد المرأة اتبعت اتجاه عناوين الحيوانات ، ولكي نكون واضحين ، لم يكن القاتل سحلية بالمعنى الحرفي للكلمة. وبالمثل ، كان الفيلم من بطولة فلورندا بولكان ليس لغز جريمة قتل نموذجي ، يظهر تأثير مخدر ثقيل وحب فولسي المزدهر للدم والشجاعة. يختبئ مفتاح حل الجريمة في كوابيس البطلة المثيرة ، وتعج الحبكة المعقدة بمكالمات هاتفية غامضة واعترافات كاذبة وخيانة زوجية وخيانة.
5/10 لا تعذب البطة (1972) هي متاهة وحشية غير عاطفية
لا تعذب البطة ، متاهة مذهلة من السادية والتضليل ، هي فيلم إثارة وحشي بعنوان حيوان لا علاقة له بالفيلم. يصبح أحد المشتبه بهم في جريمة قتل طفل شنيعة بطلاً غير متوقع لاحقًا في الفيلم ، ويصبح مشتبه به آخر ضحية هي نفسها. لا يعرف الجمهور أبدًا من يثق به أو يتعاطف معه ، مما يخلق هالة من التشويق والنذر. تظهر Florinda Bolkan كساحرة بلدة مشتبه بها ، لكن Barbara Bouchet هي نجمة الفيلم بصفتها شخصية اجتماعية غريبة الأطوار وغير أخلاقية.
في البداية ، يستذكر الفيلم عمل فيليني المبكر بدراسته الواقعية للأولاد الذين نشأوا في ريف إيطاليا. ولكن عندما يبدأ القتل ، الفيلم هو فولسي خالص ، مع موته غير العاطفي وسحره القاتم بالذبح والأحشاء.
4/10 فيلم The New York Ripper (1982) هو فيلم Slasher واقعي للغاية
نيويورك الخارق هو آخر فيلم رعب عظيم للوتشيو فولشي. الفيلم للوهلة الأولى مبتذل المشرح فيلم ، مزيج غير صحي من عري الأنثى والعنف التصويري ، كما يظهر في أفلام مثل الجذع و المتسكع . ولكن نيويورك الخارق هو مختلف وأكثر صعوبة. الفيلم عبارة عن وثيقة قاتمة للحياة الحضرية في أوائل الثمانينيات ومقال عن الأعماق الغامضة للفساد البشري.
إحدى السمات الغريبة لهذا الفيلم معروفة بين محبي فولشي: القاتل الظاهر يتحدث في محاكاة ساخرة لدونالد داك. يشرح الكشف النهائي أهمية هذا التفصيل الغريب ، والاستنتاج مفجع. طازجة من ظهوره في جيمس بوند فيلم فقط لاجل عينيك ، يلعب جاك هيدلي دور المحقق المتعثر ، وتقدم دانييلا دوريا أداءً متميزًا كعامل جنس متعاطف ، وهو أهم دور لها في أفلام فولسي.
3/10 ما وراء (1981) هو ملحمة رعب فولسي
نقطة عالية من أبواب الجحيم ثلاثية، ما وراء ، هو نهاية العالم المروع ويفتخر بأروع نهاية لأي فيلم رعب من فيلم Fulci. تخطط بطلة Catriona MacColl لتجديد فندق متهدم في نيو أورلينز دون معرفة أن ممرًا سريًا في الطابق السفلي يؤدي مباشرة إلى الجحيم. استمرار الفوضى مدينة الأحياء الميتة و ما وراء يعرض سلسلة من القطع المروعة ، بما في ذلك الأشباح والزومبي و وفيات متقنة . تقدم Cinzia Monreale بعضًا من أفضل المشاهد كشبح أعمى وسريالي عاد إلى الواقع من خلال بوابة الأبعاد المفتوحة.
كان الهدف من النهاية المدمرة ، التي تصور مصير MacColl و David Warbeck ، أن تكون مشهدًا خارق للطبيعة في مدينة الملاهي. لكن الميزانية والخدمات اللوجستية لن تسمح بمثل هذه المجموعة الطموحة. لحسن الحظ ، تصدم النهاية المكتملة المشاهد وتعزز سمعة ما وراء باعتبارها ملحمة رعب أيقونية.
2/10 سبع ملاحظات باللون الأسود (1977) تصدم المشاهدين بخط بارع
سبع ملاحظات باللون الأسود ، الترجمة الحرفية للعنوان الإيطالي ، تم إصدارها أيضًا باسم جريمة قتل لحن السبعة ملاحظات سوداء أو اسم الولايات المتحدة الأكثر شيوعًا ، نفسية . كلا من فيلم جيالو وحكاية رعب قوطية ، سبع ملاحظات باللون الأسود يمثل Lucio Fulci في ذروة قدراته في صناعة الأفلام ورواية القصص. شارك المخرج في كتابة الفيلم مع روبرتو جيانفيتي وداردانو ساكيتي ، وقام فريق الكتابة بصياغة نص مزخرف غنية بالقرائن والإنذارات .
يحب سحلية في جلد المرأة و سبع ملاحظات تستمد صورها وتشويقها من العقل اللاواعي لبطلتها ، جينيفر أونيل (المعروف أيضًا باسم ديفيد كروننبرغ الماسحات الضوئية ). لكن في هذا الفيلم ، تأتي الرؤية الكابوسية من القدرة النفسية لشخصيتها. ما إذا كانت اللقطات السريالية تصور الماضي أو الحاضر أو المستقبل تظل لغزا لمعظم الفيلم.
1/10 Zombi 2 (1979) هو تحفة أوندد لا مثيل لها
الزومبي 2 ، صدر كتتمة ل جورج روميرو فجر الأموات ، الملقب ب الاموات الاحياء ، في إيطاليا ، هو فيلم الزومبي الإيطالي البارز. معروف دوليًا باسم الاموات الاحياء أو أكلة اللحم الزومبي ، كان الفيلم حاسمًا في تطوير Lucio Fulci كمخرج. لقد أشار إلى انتقاله من حرفي سينمائي تجاري إلى مؤلف أسطوري.
عززت العروض الدقيقة لريتشارد جونسون وتيزا فارو وأولغا كارلاتوس الفيلم. جونسون وكارلاتوس تصوير زواج فاشل متوترة وقابلة للتصديق ، والمشهد الافتتاحي الصادم لجونسون ، حيث تضع شخصيته رصاصة في جمجمة زومبي صاعد ، من بين أكثر المقدمات التي لا تنسى في سينما الرعب. بالإضافة إلى ذلك ، تنقل نتيجة Fabio Frizzi شعورًا بالرهبة الساحقة وهي الموسيقى التصويرية المثالية لتحفة فولشي الزومبي.
