حصري: آخر منا: استنزاف مشرف المؤثرات البصرية على المجال الرقمي ميتش س. للعثور على الجمال وسط الاضمحلال

تدور الأحداث في عالم أدى فيه انتشار فيروس كورديسيبس إلى تدمير البشرية وترك معظمها يكافح من أجل البقاء في غضون عقدين من الزمن ، الأخير منا ربما شعرت بالديون للصور النموذجية لنوعها. على عكس معظم الحكايات المروعة ، الأخير منا يستغرق وقتًا حقيقيًا لتسليط الضوء على التطور البطيء والمطرد للعالم إلى شيء أكثر حلاوة ومرًا وجمالًا. ساعد على إحياء كل هذا هو المجال الرقمي ، الذي ساعد فريق VFX الموهوب في تجسيد العالم بهذه الحواف الطبيعية.

خلال مقابلة مع CBR حول الأخير منا قام Mitch S. Drain ، المشرف على التأثيرات المرئية للمجال الرقمي ، بتقسيم ما جعل العمل على سلسلة HBO فريدًا مقارنة بكل شيء آخر في الصناعة ، وقوة جلب الجمال إلى عالم متحلل ، وأنواع التقنيات التي استخدمها هو وفريقه لجلبها تكيف ألعاب الفيديو مع الحياة.

تارت بريوري القديم

CBR: علاوة على وجود الرؤية الإبداعية للعارضين الأخير منا ، فإن العناصر المرئية للعرض كان لها أيضًا اللعبة التي يجب النظر إليها ، بالإضافة إلى عناصر العالم الحقيقي التي تجعل هذا الإعداد يبدو أكثر عمقًا. كيف تعاملت أنت والفريق مع التوازن بين كل هذه العناصر؟

ميتش س درين: كان مشرف التأثيرات المرئية الذي عملنا معه ، أليكس وانغ ، رائعًا حقًا في إيصال كل ما يريده المتسابقون حقًا. بطبيعة الحال، أحد العارضين ، [نيل دكرمان] ، كان كاتب اللعبة ومطورها. لذلك كان هناك بالفعل هذا النوع من المخبوزات في الفلسفة لما سيبدو عليه هذا العالم. حيث بدأنا في الإبداع كانت البيئات التي كنا نعمل معها ، والتي كانت منفصلة عن أي شيء رأيته حقًا في اللعبة. كان هذا هو الجزء الذي ركزنا عليه ، على الرغم من قيامنا ببعض المدن. كان معظم العمل بعد مغادرتهم المدن والبدء في الوصول إلى المناطق الريفية في أمريكا. بدأنا في النظر ، كما تعلمون ، في هذه الفكرة التي تم إعطاؤها لنا نموذجًا من حوالي عشرين عامًا من الاضمحلال.

في تلك السنوات العشرين ، كان هناك [] تجاوز للطبيعة ، وهذا ليس بالضرورة أمرًا سيئًا. أعني ، من وجهة نظر بصرية ، دعونا نضع الأمر على هذا النحو. كان أليكس متأكدًا جدًا من إبلاغنا بأن هناك [مستوى] معينًا من الجمال مطلوبًا لهذا الغرض. نعم البشرية و فيروس كورديسيبس وقد اصطدمت بالزلاجات ، لكن الطبيعة تركت بلا عوائق. لم يكن الأمر مجرد وضع الصدأ على الأشياء وجعل شيء ما يبدو متهالكًا. لقد جعلها تبدو وكأن الطبيعة تستعيد هذه الأرض ، ويمكن أن يكون الكثير منها جميلًا. لقد صنعنا الكثير من النباتات والزهور وهذه الأنواع من الأشياء. ولم نبنيها على اللعبة. اللعبة شيء وواقع هذا العرض شيء آخر ، لذلك أخذنا إشارات - لأكون صادقًا معك ، الإبداع نفسه جاء من العمل مع أليكس وكريستا ماكلين ، بيئتنا الرائدة.

أنا بالتأكيد أريد أن تحصل كريستا على المزيد من الفضل مني ، لأنها عملت بجد لإحياء هذه الأشياء مع فريقها وقامت بعمل ممتاز. يمكن أن أمدحها لأيام. لم يكن لدينا فريق كبير. لم يكن لدينا كمية هائلة من اللقطات للعمل بها. كان هذا ما يسمى بـ 911-call. لقد [أنجزنا] بعض الأعمال السابقة للعرض ؛ كانت مساهمتنا أقل مما اعتدنا عليه ، ولكن هذا كان 911. عرف أليكس ما يحتاج إليه. لقد جاؤوا إلى DD ، وكان لدينا كمية منخفضة نسبيًا من لقطات البيئة - لكنها كانت لا تزال معقدة للغاية. قدر أكبر من مجرد نوع من العمل التركيبي المباشر للقيادة ، والذي لا يعتبر مثيرًا للغاية ، إنه نوع من العمل المعياري.

لا بد لي من القول إنه سُمح لنا بجعلها تبدو جيدة. [شيء ما] يحدث كثيرًا في لقطات مثل هذه [هو] أنهم يريدون رؤية ممثليهم [و] صورهم الخلفية. لكن الحقيقة هي أن هناك جوانب معينة للتصوير داخل مركبة متحركة مع وجود ضوء بالخارج ، وعليك فقط تقديم تنازلات معينة. سُمح لنا بإدخال ذلك في تلك التركيبات ، لجعلها تبدو حقيقية قدر الإمكان. كان عليهم أن يقطعوا لقطات القيادة الفعلية ، لأننا في الحقيقة لم يكن لدينا أي تصاريح. كان علينا حقًا الانتقال إلى 11 ، وأريد أن يحصل فريق التركيب بقيادة راندي روان أيضًا على دعائم لعملهم المذهل.

أنا مفتون بفكرة إيجاد الجمال وسط التدهور. هل كان هذا شيئًا كنت تدرك تمامًا أنك كنت تلعب به أثناء الإنتاج ، أم أنه تم اكتشاف شيء أكثر أثناء العملية؟

لا بد لي من العودة إلى المشرف ، أليكس والفريق إلى جانبهم ، لأن ذلك كان من أول الأشياء التي قيل لنا عنها [ الأخير منا ]. إنه ليس قبيحًا ، هذا ليس عالمًا بائسًا ما بعد نهاية العالم. لا نريد حقًا لفت الانتباه إليه ، على الرغم من أنه بديهي ، ويجب أن يكون بديهيًا أكثر من اللقطات. كانت الطريقة التي تم بها تصوير اللقطات جميلة جدًا. استخدموا الإضاءة المنخفضة ، ومصابيح العدسة ، و [لقطة] في الأيام المشمسة. في الحالة التي لم نحصل فيها على شيء [طبيعي] من هذا القبيل ، هذا هو المكان الذي يجب أن يأتي منه بعض الجمال - النمو الزائد والزهور. واحدة من أكثر اللقطات الرئيسية لدينا فخورة هي طلقة طائرة بدون طيار تحلق فوق جسر متحلل ، مع بعض القوارب المقلوبة.

لديك هذا النوع من القبح [في] اضمحلال الأشياء التي يصنعها الإنسان . كان من المهم جدًا الحصول على الزهور ، وكما ذكرت من قبل ، وأشياء مثل هذا النمو المفرط. ربما يكون انعكاسًا صغيرًا لطيفًا أو شيء من هذا القبيل ، ربما يكون نوعًا من الغش المرئي ، لكنه شيء يجب فعله لتذكير الجمهور بأن العالم نفسه ليس قبيحًا ، وربما الجزء البشري منه وهذا المرض. جزء آخر من هذا المفهوم هو أن إيلي ترى هذا الجزء من العالم لأول مرة. حتى بعض الأشياء الأكثر اعتدالًا مثل عبور جسر فوق نهر ، والنظر إلى الخارج ورؤية حقل الأفعوانية المتهدمة بالزهور ، ورؤية طائرة لأول مرة - كل [هذه] الأشياء نريد [قيادة ] في تلك اللحظات. دفعنا هذا النوع إلى أبعد من ذلك قليلاً لمحاولة جعله جميلًا بقدر ما يمكننا نظرًا للقيود المفروضة على ما يفترض أن يكون عليه العالم.

ما هو أصعب عنصر لإحياء هذا النوع من العالم؟

كان أليكس والمشرفون سعداء جدًا بعملنا ، والذي لا يحدث دائمًا. لا بد لي من الفضل في ذلك مع أليكس وكريستين وفريقها ، نوع من الوصول إلى حيث كانوا يحاولون الذهاب. كانوا يشرحون لنا ما يريدون. كنا [] مثل ، 'حسنًا ، أعتقد أننا حصلنا عليها!' وكنا نطرح الملعبين الأول والثاني ، وسيكونون مثل ، '[هذه] لقطات نهائية رائعة!' [أجبنا] ، 'حسنًا ، انتظر دقيقة ...' كان أحد أكبر التحديات هو محاولة إنجاز حجم العمل في الوقت الذي كان لدينا ، ببساطة لأن هذه كانت بيئات كبيرة يجب أن تتأثر. بعض اللقطات - مرة أخرى ، الفضل في الإنتاج - تم تصوير بعض اللقطات بطريقة تسمح لنا باستخدام تقنيات 2.5D في الغالب ولوحات المشروع غير اللامعة. لهذا السبب ، تمكنا من ضخ الكثير من الموارد في تلك اللقطات لجعلها رائعة وجميلة قدر الإمكان.

هناك طلقات أخرى ، مثل الطلقة حيث نتجاوز مجموعة من الدبابات والمركبات العسكرية ، التي تتطلب الكثير من CG ، لأنه كان لديهم ، على ما أعتقد ، دبابة واحدة هناك لا تتطابق مع أي دبابات يريدون استخدامها. لذلك كان علينا إنشاء كل هذه الدبابات. وبسبب الطريقة التي تتحرك بها الكاميرات ، فهي ثلاثية الأبعاد. نوع آخر من الأخطاء في هذه اللقطات تم تصويره مثل هذا وهو أننا نرى من نافذة - لا تفكر في الأمر ، هناك هذه المرآة ، ونحن نقود عبرها وكل شيء ينزل بعيدًا عنا. يجب أن يكون كل شيء في تلك المرآة هو نفس الشيء الذي نراه بالخارج ، لذا فهو يشبه اللقطة المزدوجة تقريبًا. إنها تقريبًا مثل لقطتين في وقت واحد ، لأنه يجب أن تنعكس ، لقطة من منظور مختلف ، يجب أن تتحرك الطائرة الأرضية على مسافة مناسبة ، كل هذه الأشياء - أعتقد أن الشياطين في تلك التفاصيل ، حيث لا تفعل لا تفكر في الأمر حتى تكون الشخص الذي يقوم بهذا العمل.

تنظر إلى اللوحة ، مثل أوه ، نعم ، لقد حصلنا على هذا. ثم تدخل ، ويبدو الأمر كما لو كان هناك انعكاس في هذه النافذة. هناك كل هذا التفاعل الأرضي ، من المفترض أن تكون الرياح فقط ، كل شيء [يجب] أن ينفخ قليلاً لإحياء الحياة. أعتقد أن تلك كانت التحديات ، التفاصيل الصغيرة التي ربما لن يلاحظها الكثير من المشاهدين. أعتقد أنهم يلاحظون أننا إذا [لا] نفعل ذلك. هناك قدر معين من تعليق الكفر يجب أن يكون لديك. أود أن أقول أنه في السنوات التي أمضيتها في المجال الرقمي - وعملت في العديد من الأماكن المختلفة - نحن أسوأ منتقدينا. نحن أكثر أهمية بكثير من عملائنا. كما قلت ، أخذناها إليهم [وكانوا] مثل ، 'خذها إلى النهاية.' سنرى مشكلة من هذا القبيل ونقول ، 'مرحبًا ، هل تريد منا إصلاح ذلك؟' ربما لم يلاحظوا ذلك على الفور. لكن بالتأكيد ، كانوا قد لاحظوا ذلك في وقت لاحق. يجب أن يتم ذلك.

إذا كان هناك تحدٍ كبير ، فسيكون تلك الأشياء. نحن نشارك في تسلسل المونتاج هذا حيث يرى إيلي العالم الخارجي لأول مرة ، وهم في هذه الشاحنة. إنهم يقودون سياراتهم عبر أمريكا فقط. حسنًا ، حسنًا ، ضع الكثير من النمو الزائد هناك واجعل الأمر يبدو وكأنه عشرين عامًا من الإهمال وكل هذا النوع من الأشياء ، أليس كذلك؟ ًيبدو جيدا. ثم تدخلها ، فتقول ، 'انتظر دقيقة ، يجب أن تكون هناك شقوق في الرصيف [و] تنمو الأعشاب الضارة من خلال تلك الشقوق عندما تمر السيارة من خلالها. هذه الأعشاب يجب أن تتفاعل مع قصور السيارة التي كانت تمر بجانبها. أوه ، يجب أن يرفعوا القليل من الحصى ، لأنه لم يكن هناك من كانس السقف. ' هناك كل هذه التفاصيل الصغيرة التي يجب إضافتها حتى يستسلم المشاهد لها ولا يبحث عن الأشياء الخاطئة. غالبًا ما يريد العملاء منك أن تفعل الكثير. حسنًا ، لم يكن هذا كذلك. كان الأمر أشبه بـ 'نريدك أن تجعل هذه اللقطات جميلة ومعقولة.' هذه هي العتبة التي سنصل إليها.

يبدو حقًا أنه تم منحك أنت والفريق الكثير من الحرية لجعل هذا العالم يشعر بأنه حقيقي حقًا. ما الذي يمكن أن تقوله يفصل بين خبرتك في العمل الأخير منا من جميع المنتجات الأخرى التي كنت جزءًا منها على مر السنين؟

السؤال هو الجواب تقريبا. إنها الحرية التي حصلنا عليها. كان لدى أليكس الكثير في طبقه. كان لديه عرض عملاق لتقديمه وكانت هذه 911 لقطة ، كان عليه إشراك الأشخاص الذين يمكنه الوثوق بهم ، وكان يعرف المجال الرقمي. كان يعلم أنه يمكن أن يمنحنا ذلك العنان. بالطبع ، كل ما اقترحناه لم يطير بالضرورة. عرف أليكس جمالية العرض ، ولذا فقد أبقانا على نفس المنوال. إنه حقًا ما كنا نتحدث عنه طوال الوقت ، كانت الحرية. كان يسمح لها أن تفعل ذلك بشكل صحيح. لا شيء كان مبالغا فيه. لم أشعر أبدًا أننا نسير في البحر ، وهذا شيء يحدث كثيرًا في التأثيرات المرئية.

حتى بصفتك ممارسًا للتأثيرات المرئية ، يعد هذا أحد أكبر الانتقادات للتأثيرات المرئية بشكل عام ، حيث يتم طهيها أكثر من اللازم. هذا لم يحدث في هذا العرض. أعتقد أن هذا هو سبب وقوفه جيدًا ولماذا يتفاعل الناس معه بالطريقة التي هم عليها ، لأنهم يركزون على العرض. ما تبقى منه هو دفع القصة. إنها ليست قصتها الخاصة - إنها تدفع بالقصة. التأثيرات المرئية هي ضحية للكبار خط جيف جولد بلوم من حديقة جراسيك : 'تصبح مهووسًا بالفكرة بحيث يمكنك ذلك ، لا تتوقف عن التفكير إذا كان عليك ذلك.' هذا هو مفتاح صناعتنا بأكملها ، لكن هذا كلام آخر تمامًا.

يتم الآن بث The Last of Us على Max

ميت مان بيرة