لا يوجد شيء آخر في صفحة الرسوم الهزلية لأي صحيفة مثل Zippy. عندما يتم كتابة التاريخ النهائي للرسوم الهزلية تحت الأرض ، سيكون هناك فصل حول بيل جريفيث .
تخرج Griffith من معهد Pratt ، وعمل منذ عام 1969 كرسام كاريكاتير لمجموعة واسعة من المنشورات بما في ذلك Screw و High Times و The National Lampoon و The New Yorker magazine. أصبحت أكثر شخصياته شهرة ، Zippy ، رمزًا عالميًا ، تظهر على جدار برلين ؛ كان موضوع أطروحات الدكتوراه. وعبارة علامته التجارية هل نستمتع بعد؟ موجود في اقتباسات بارتليت المألوفة.
تم الإشادة بجريفيث كواحد من رسامي الكاريكاتير العظماء الذين تم العثور عليهم في الصحف اليوم ، وكذلك تم استنكاره لكونه غير مفهوم. فنان موهوب بشكل لا يُصدق ، تتراوح اهتمامات وتأثيرات جريفيث بين موسيقى الجاز والفلسفة الوجودية ومجلة جنون والسريالية والهجاء السياسي. ينتقل Zippy من فكرة وموضوع إلى آخر بطريقة غالبًا ما تكون صعبة ، ولكن من الجميل دائمًا مشاهدتها.
كانت أخبار CBR محظوظة بما يكفي لأخذ بعض الوقت خارج جدول بيل جريفيث المزدحم للدردشة حول زيبي.
CBR: هل كنت مهتمًا دائمًا بالرسم الكارتوني؟ هل كان هناك رسامو كاريكاتير كان لهم تأثير كبير عليك؟
بيل جريفيث: كنت قارئًا كبيرًا للكتب المصورة عندما كنت طفلاً ، لكنني لم أفكر أبدًا في الرسوم الكاريكاتورية كمهنة. في واقع الأمر ، أتذكر ، في سن السابعة تقريبًا ، بافتراض أن الكتب المصورة تم إنشاؤها بطريقة ما بواسطة مطابع عملاقة في مكان يسمى 'Dell' ، دون تدخل بشري. لم أفكر أبدًا في أن والت ديزني الذي رأيته على شاشة التلفزيون ، يستضيف 'The Wonderful World of Disney' ، قد صنع أي شيء بالفعل ، لذلك ظهرت الرسوم الهزلية Uncle Scrooge التي أحببتها للتو بشكل سحري كل شهر ، ولم أفكر كثيرًا في إبداعها.
بالطبع ، دون أن أعرف ذلك ، كنت من أشد المعجبين بكارل باركس. لقد أحببت أيضًا Little Lulu ، على الرغم من أنني كنت أظن أنه قد يكون مخصصًا للفتيات ولذا قرأته خلسة ، تحت الأغطية. سلسلة كتب هزلية أخرى مفضلة كانت Little Max ، وهي جزء من Joe Palooka من تأليف هام فيشر. - أتذكر أنني تعلمت القراءة إلى حد كبير من الرغبة في فك رموز كوميديا يوم الأحد في نيويورك ديلي نيوز. من بين أقدم القصص المصورة التي قرأتها بانتظام كانت نانسي وهنري والملك الصغير وديك تريسي
لاحقًا ، بالطبع ، كان هناك Kurtzman Mad المبكر ، الذي صعدت على متنه مثل طوف حياة ثقافي مجنون ، وأنقذني من الرسوم الهزلية 'المعتمدة' في طفولتي المبكرة.
لقد نشأت في Levittown ، والتي أصبحت مرتبطة بخمسينيات من العمر امتثالًا ورقيًا في الضواحي ، ولكن كيف كان شعورك عندما نشأت؟
كان Levittown في الخمسينيات مكانًا يركز على الأطفال تمامًا. ركب الجميع دراجاتهم في الشوارع الخالية ، ويتسكعون في منازل متطابقة لبعضهم البعض ويلعبون 'الحرب' و 'ديفي كروكيت' في الساحات الخلفية والحقول المجاورة. كان والدي يعمل في الجيش وكان يتم تعيينه في كثير من الأحيان في مناصب خارج الولاية ، لذلك كان لدي الكثير من الوقت غير المنظم نسبيًا. لم أدرك مدى توافق المكان ولطيفته إلا عندما بلغت 12 أو 13 عامًا وتمنيت لو عشت في بلدة 'حقيقية' ، بها شارع رئيسي وبعض التاريخ.
في السادسة عشرة من عمري ، اكتشفت الموسيقى الشعبية وحركة 'حظر القنبلة' ووجدت نفسي ذات مرة على الصفحة الأولى من صحيفة Levittown Tribune من خلال الاحتجاج على بناء ملجأ تداعيات بالقرب من مدرستي. في العام التالي ، بدأت في الهروب من ليفيتاون قدر المستطاع ، عن طريق ركوب القطار إلى مانهاتن بنفسي واستكشاف قرية غرينتش ، حيث رأيت ذات مرة بوب ديلان يعزف على البيانو في جيردي فولك سيتي في شارع ماكدوجال. أتذكر أيضًا حضور قراءات شعرية في مقهى Wha؟ وسماع ألين جينسبيرج قرأ 'كاديش' في دور علوي في وسط المدينة. عندما طلبت توقيعه ، سألني ، 'يا رجل ، مثل هذا العام؟'
لقد ألهمك فيلم Zap والقصص المصورة المبكرة تحت الأرض حقًا وحولتك نحو القصص المصورة. ما الذي كان لديهم حقًا ضرب على وتر حساس معك وماذا كنت تفعل قبل ذلك من الناحية الفنية؟
شيئان أبعداني عن الرسم الزيتي ونحو الرسوم الهزلية في أواخر الستينيات. كان أحدهم يرى أول رسوم هزلية من Zap في مكتبة تايمز سكوير في عام 1968. كان لدي رد فعل عميق على عمل كرامب ، وشعور بأنه كان يستغل أفكاري الداخلية ويوضحها بشكل مثالي. أتذكر أنني كنت أفكر في أن أسلوبه في `` الزمن القديم '' يجب أن يعني أنه ربما كان شابًا يبلغ من العمر 65 عامًا ، تم نشره في ذلك الوقت لأول مرة بعد صمت طويل.
بعد ذلك بوقت قصير ، اقترح صديق جيد ، جون بولر (الآن مؤلف كتاب للأطفال ورسام) ، والذي كان أيضًا من أوائل المعجبين بـ Crumb ، أن أقوم بعمل فكاهي وأرسله إلى مجلة Screw ، ثم في الأشهر القليلة الأولى من النشر. لقد كان نوعًا من التحدي - لذلك توصلت إلى شريط فظيع مكون من نصف صفحة يسمى 'Space Buttock Visits Uranus' ، استنادًا إلى فكرة صديق آخر ، وأخذته إلى Screw. قبلها ستيف هيلر ، مدير فن سكول ، على الفور وكانت تلك نهاية مسيرتي في الرسم.
بعد فترة وجيزة ، التقطت نسخة من East Village Other ولاحظت وجود Crumb هناك أيضًا ، بالإضافة إلى Kim Deitch's Sunshine Girl. تعرفت على اسم كيم بصفتي زميلًا في مدرسة برات وأحضرت بعض الأشياء لأريه من أجل 'Gothic Blimp Works' ، وهي صحيفة كوميدية من نسختها من EVO. استخدم كيم بعض الأشياء ، وسرعان ما كنت أنشر الرسوم الهزلية من حين لآخر في EVO أيضًا.
Zippyis هي وسيلة يمكنك من خلالها فعل أي شيء تقريبًا. بعض الأمثلة الجيدة هي مقاطع السيرة الذاتية التي قمت بها ، والتي تختلف كثيرًا عن الشريط النموذجي. هل كنت تنوي دائمًا جعل Zippy سيارة لأي شيء تريده؟
لطالما اعتقدت أن الصفة الأساسية لشخصية Zippy هي عدم القدرة على التنبؤ به. يمكنه التحدث أو التفكير في أي شيء ولا يقيده 'الواقع' أو حتى الوقت. وهذا يوفر قدرًا كبيرًا من المرونة فيما يمكنني التعامل معه في أي شريط أو قصة معينة. أحب أن أجرب الشريط هيكليًا وكذلك مع الموضوع. على سبيل المثال ، قدمت مؤخرًا شخصيتين جديدتين من نوع من 'الكون الموازي' إلى Zippy's و Fletcher و Tanya. تبدو مثل رؤوس الدبابيس ، ولكنها مرسومة بأسلوب بسيط وتتحدث بالكامل بنص مقطوع ولصق من إعلانات المجلات القديمة. وبالمثل سلسلة السيرة الذاتية التي قمت بها عن والدي منذ بضع سنوات. لقد أطلقت للتو فيه وأتمنى أن يأتي القراء. أحيانًا أحتاج إلى استراحة من عمل Zippy وطاقمي المعتاد من الشخصيات. أنا أستمتع بقراء مفاجأة - وأنا. يمنع الأشياء من الركود.
مراجعة الحارس ipa
لقد قلت في مناسبات متعددة أن شخصية Zippy مستوحاة من فيلم Freaks. ما الذي أثار اهتمامك وفي ذلك الوقت هل كنت تعتقد أن الشخصية ستصبح في الأساس الشخصية التي تعرفها وتعمل عليها باستمرار منذ ذلك الحين؟
شاهدت فيلم تود براوننج لأول مرة عام 1932 بعنوان Freaks في عام 1963 في عرض في معهد برات في بروكلين ، حيث كنت ألتحق بمدرسة فنية. لقد انبهرت برؤوس الدبوس في المشهد التمهيدي وسألت عامل العرض (الذي أعرفه) إذا كان بإمكانه إبطاء الفيلم حتى أتمكن من سماع ما يقولونه بشكل أفضل. لقد فعل وأحببت الحوار الشعري العشوائي. لم أكن أعلم أن زيبي كان مزروعًا في دماغي المحموم. لاحقًا ، في سان فرانسيسكو عام 1970 ، طُلب مني المساهمة ببضع صفحات في 'Real Pulp Comics # 1' ، الذي حرره رسام الكاريكاتير روجر براند. كان خطه التوجيهي الوحيد هو أن يقول 'ربما تفعل نوعًا ما' قصة حب ، لكن مع أشخاص غريبين حقًا '. لم أتخيل أبدًا أنني ما زلت أضع الكلمات في فم Zippy سريع الحركة بعد حوالي 38 عامًا.
لقد كنت تعمل في كاريكاتير تحت الأرض لسنوات وأنتجت نسخة أسبوعية من Zippy لما يقرب من عقد من الزمان قبل أن يتم تجميعك يوميًا. هل تغيرت عمليتك أو كيفية التعامل مع الشريط بمرور الوقت؟
في تجسيده المبكر في القصص المصورة تحت الأرض ، وعلى مدى السنوات العشر التي قمت فيها بعمل شريط زيبي أسبوعي ، ظلت طبيعة زيبي consistent متسقة إلى حد ما. لقد كان نوعًا من شخصية 'المدفع الفضفاض' ، وله شخصية تشبه الإسفنج ، تمتص البدع والاتجاهات الثقافية الشعبية وتعيد تدويرها. كانت قصصه غير المتسلسلة أكثر سريالية مما هي عليه اليوم. كان لديه بعض من سذاجة طفل ، وإن كان طفلًا بظل الساعة الخامسة وحافة غامضة مهددة. كانت وظيفته في معظم الشرائط معطلة وغالبًا ما تكون مخالفة. كان الحاصل الساخر موجودًا ، لكنه كان أكثر في الخلفية. كنت أستكشف شخصيته ولغته وأطورهما
حتى الآن ، مع ظهور Zippy في الصحف اليومية السائدة ، أشعر بالحرية في فعل ما أريده إلى حد كبير ، دون أي سيطرة تحريرية ، باستثناء الحظر المعتاد ضد الشتم والجنس المصور ، وهما نشاطان لا يهتمان إلا أحيانًا بـ Zippy على أي حال.
بعد أن بدأت في عمل Zippy يوميًا في عام 1986 ، بدأت في إثارة واستكشاف صفات Zippy الأكثر رقة - مثل طبيعته الشبيهة بالزن ، والرؤى المدهشة التي يمتلكها حول الأشياء والأشخاص من حوله. يرى زيبي الأشياء بدون أمتعة. كان يستجيب دون انتقاد - على عكس شريكه غريفي ، موقفي. كلما سمحت لهذه السمات الرقيقة أن تكون لها سيطرة كاملة ، كلما تمكنت من فعل المزيد مع Zippy. انتقل من السخيف إلى الجليل.
يجد الكثير من الناس أن الحوار غير محبط ، والطريقة التي تتحدث بها الشخصيات في مقاطع غير متسلسلة ، ويتحدثون مع بعضهم البعض أكثر مما يتحدثون مع بعضهم البعض. هل من الصعب الكتابة ، أم أنها سهلة أم أنها أصبحت في هذه المرحلة جزءًا من عمليتك؟
لطالما كان توجهي في كتابة الحوار مزيجًا من الطبيعية والمفاجأة. أحب اللعب بإيقاع الكلام ، وهو نوع من الطريقة التي يعمل بها الشاعر. أسمع صوت Zippy يشبه إلى حدٍ ما آلة موسيقية ، ربما يكون صوت تينور ساكس ، يتمايل ويعزف بالكلمات بقدر ما من أجل الاستمتاع به أو للتوضيح أو توضيح نقطة. لا يعني ذلك أنني لا أحاول أن أفهم وألقي القليل من النقد الثقافي. وية والولوج. أنا فقط أحب القيام بذلك من خلال باب جانبي ، وليس وجهاً لوجه. الكاتب الذي أعجب به أكثر من غيره في حواره هو ديفيد ماميت. - يستخدم الكلمات بالطريقة التي يستخدم بها الرسام الطلاء ، لبناء السطح ، - ليعكس الطريقة التي تعيش بها الحياة حقًا. يجسد Zippy فكرة أن الحياة ليست خطية أو منطقية كما تحدث. نحن نفرض الخطية والمنطق على الأشياء بعد وقوعها. الرشيق موجود بالكامل في الحاضر الفوضوي. إنها أكثر متعة بهذه الطريقة
من الواضح أن بعض القراء يجدون هذا النهج غريبًا وغير مقنع. بالنسبة لهم ، أوصي Funky Winkerbean.
يسمي الناس زيبي الوجودي. هل توافق على هذا التقييم وإلى أي درجة هو انعكاس لرؤيتك للعالم؟
تقول الوجودية أننا جميعًا نمتلك إرادة حرة وأنه لا يوجد شيء محدد مسبقًا في الحياة. نحن مسؤولون عن خلق أخلاقنا الخاصة ، وأعتقد ، واقعنا الخاص إلى حد ما. هذا يبدو مثل زيبي. إنه بالتأكيد ليس جمهوريًا.
أنا جزء من Zippy وجزء Griffy (وقليل من Claude Funston ، على الرغم من أنه ليس كثيرًا من Shelf-Life). زيبي هو نصفي الأفضل بهذا المعنى ، نفسي الأعلى. عندما أكتب مناطيد كلام Zippy ، أشعر وكأنني أقوم بتوجيه صوته ، والتنصت على شيء حقيقي بداخلي. بالطبع ، أنا أيضًا أحاول الترفيه. أعتقد أنني في المقام الأول رجل فكاهي يحب رسم المباني والسيارات.
أحد عناصر الشريط التي يذكرها الناس دائمًا هو استخدامك للرواد ومناطق الجذب على جانب الطريق والإعدادات الحقيقية. هل تقوم بتضمينهم لأنك تستمتع برسم عناصر التصميم؟
حتى في الأيام التي أمضيتها تحت الأرض ، أحببت أن أضع شخصياتي في مكان مفصل من العالم الحقيقي. كانت أكبر مؤثراتي كفنانة ، آنذاك والآن ، هي الأفلام (فولر ، ستورجس ، تاتي ، فيلم نوار بشكل عام) والرسم (هوبر ، مارش ، سلون ، ديكس) بقدر ما كانت الرسوم الهزلية. لطالما أحببت تحريك 'الكاميرا' ، واستخدام المنظور ، والإضاءة ، وجميع العناصر التي تراها عادة في صناعة الأفلام. عندما انتقلت إلى ولاية كونيتيكت من سان فرانسيسكو في عام 1998 ، بدأت فجأة بالتوافق مع العالم من حولي مرة أخرى. قدمت لي سان فرانسيسكو الكثير من 'مجموعات المسرح' خلال 28 عامًا من وجودها هناك ، ولكن هنا ، في نيو إنجلاند ، حصلت على خطأ على جانب الطريق. بدأت أنظر إلى كل رجال الخمار والبط الكبير يقفون الحارس في المناظر الطبيعية. والرواد ، الذين تذكرني هندستهم بأفلام الأربعينيات والخمسينيات ، وحيث يتم دائمًا عرض القليل من الأعمال الدرامية في المحادثات بين الرعاة على المنضدة. داينرز يدور حول 'الطعام البطيء' والأشخاص الذين لديهم قصص. أماكن رائعة لمراقبة واستيعاب موكب المرور. بالطبع ، أحب أيضًا رسمها بكل تفاصيلها الرائعة. إنها ترياق ماكدونالدز وديزني وورلد.
من هم الفكاهيون الذين أثروا فيك حقًا وعلى عملك؟
قديم chub scotch ale
جاءت مؤثراتي الكوميدية المبكرة من أشخاص مثل Lenny Bruce و Jean Shepherd. أيضًا ، أحب أن أفكر في هارفي كورتزمان كرجل فكاهي بقدر ما هو رسام كاريكاتير. 'صوته' وإيقاعه ، لا يزالان لهما تأثير كبير. ثم هناك مفضلاتي من تلفزيون الخمسينيات: فيل سيلفرز (الرقيب بيلكو) ، سيد قيصر ، ميل بروكس ، جوناثان وينترز ، وخاصة إرني كوفاك. وودي آلن أيضًا. وهذا الهيبستر الفريد من نوعه ، اللورد باكلي.
هناك شعور معين بالحزن في الشريط. ليس الأمر كما لو كنت ترفض الحياة اليوم أو تتمنى أن تكون الأشياء كما كانت من قبل ، ولكن هناك بالتأكيد حزن بشأن جوانب معينة من الحياة. هل تعتقد أن هذا صحيح وكم من ذلك تعبر عن نفسك من خلال الشريط؟
يبدو هذا وكأنه ملاحظة مناسبة ، على الرغم من أنني لم أفكر في الأمر بهذه الطريقة بالضبط. أنا أعمل انطلاقا من تصور أن معظم الثقافة من حولي تتخبط بمعدل سريع بشكل متزايد. فيلم 2006 عن مستقبل أمريكا القريب ، Idiocracy ، من إخراج مايك جادج من شهرة بيفيز وبوت هيد ، يلخصه بشكل جيد. في الفيلم ، يتقلص معدل مواليد الأشخاص الأكثر ذكاءً تدريجياً بسبب تأجيل تكوين العائلات ، مع الازدهار الديموغرافي المتخلف. سرعان ما يتم الوصول إلى نقطة حيث يهيمن الحمقى تمامًا على السكان. في النهاية ، ينتخبون رئيسًا مصارعًا محترفًا مزينًا بالوشم. نحن نبدو قريبين بشكل خطير من تلك اللحظة في الوقت الحالي ، مع احتمال تلوح في الأفق لرئاسة سارة بالين. يمكن أن يعطي الرجل حالة من الكآبة
أحاول الاحتراس من إغراء القول بأن 'الأيام الخوالي' كانت أفضل ، لأنها حقًا عملية فكرية ، ولكن هناك الكثير مما يملأني بالحزن. ثم مرة أخرى ، Zippy محصن بشكل عام من مثل هذه المشاعر. يأخذ في أي مجتمع يلقي به ويعيده بسعادة. شعوري الأساسي هو أنني أحب هذا البلد بما يكفي للسخرية منه. الهجاء أكثر قبولا ، وبالتالي أكثر قسوة ، عندما يكون لديه عاطفة معينة تجاه هدفه
إلى أي درجة يتصارع جريفي وزيبي مع هويتك وغرورتك ومحاولة فهم الأشياء؟
يشكل Zippy و Griffy شخصية مزدوجة عندما يكونان معًا في شريط. لن أقول إن Zippy هو مجرد معرف ، على الرغم من أنه بالتأكيد معرّف أكثر من الأنا. السيد تود هو كل معرف. الرشيق هو القبول والتسرع. غريفي متشكك وتحليلي. أحتاجهم للتعبير عن آرائي والحصول على ردود أفعالي. أنا لست كل هذا أو ذاك. ونعم ، فإن الهدف من كل هذا ذهابًا وإيابًا هو على الأقل إلقاء الضوء ، إن لم يكن لفهم كل شيء. بالطبع ، من وجهة نظر Zippy ، ليس هناك 'معنى' يمكن صنعه. العبثية تتفوق على العقلانية. وزيبي موافق تمامًا على ذلك. الرشيق موجود لإظهار أن الفوضى هي النظام الطبيعي فلماذا نحاربها؟ يصرخ Griffy ضد كل شيء بدءًا من قبعات البيسبول المصنوعة من الأكريليك وحتى الاحتباس الحراري بينما يتطلع Zippy بفارغ الصبر إلى برنامج تلفزيون الواقع المزعج التالي. كما قال زيبي ذات مرة ، 'أمريكا - أحبها! أنا أكره ذلك! احب هذا! أنا أكره ذلك! متى أقوم بتحصيل البطالة؟ '
يبدو أن خط عملك مهم جدًا. يبدو أنك و Crumb والكثير من الآخرين من هذا الجيل من القصص المصورة تحت الأرض مهتمين جدًا بجعل الكوميديا جميلة. من الواضح أنك تهتم بخط العمل والحروف بقدر اهتمامك بالكتابة.
أنا فقط أحب أن أرسم بالقلم والحبر. إنه لمن دواعي سروري البالغ ، على الرغم من أنني اضطررت لخوض سنوات من النضال للوصول إلى مستواي الحالي من الراحة. لم أبدأ كفنانة 'طبيعية' مثل كرامب ، كان علي العمل فيها. في السنوات الأولى ، كنت أتألم دائمًا لرؤية عملي يعاد إنتاجه. كل الأخطاء الصغيرة تراجعت في وجهي ، لكنها كانت أيضًا طريقة رائعة للتعلم. من الغريب أن الأمر يستغرق وقتًا أطول للقيام بعملي اليومي اليوم مما كان عليه قبل عشر أو عشرين عامًا ، لأنني أرسم المزيد من التفاصيل ، على ما أعتقد. كلما استطعت أن أفعل مع خطي ، كلما أردت أن أفعل المزيد.
لحسن الحظ ، تسمح الماسحات الضوئية والمطابع المحوسبة الجديدة في الواقع بإعادة إنتاج التفاصيل بشكل أفضل ، حتى في الأحجام الصغيرة ، حتى لا تضيع أي من تعقيداتي. بالطبع ، هذا ليس صحيحًا على الويب ، ولكن حتى هناك ، يمكن أن يبدو الرسم الدقيق جيدًا جدًا. آمل فقط أن تستمر الرسوم الهزلية على الورق في العثور على جمهور - إنها وسيلة أكثر سهولة في الاستخدام لرسم الخطوط.
من الواضح أن الكوميديا الجيدة هي أجزاء متساوية في الرسم الجيد والكتابة الجيدة ، مع أن الكتابة في بعض الأحيان تكون أكثر مساواة قليلاً بدون أذن جيدة للغة ووجهة نظر متماسكة ومثيرة للاهتمام ، يمكن أن تكون أفضل الصياغة فارغة. لكن الفن الهزلي يمكن أن يشمل مجموعة واسعة من الأساليب ، ولا تعد مهارات 'الواقعية' والمهارات التي تشبه مستوى Will Elder الماهرة من المتطلبات بأي حال من الأحوال. يأخذ الرسم الجيد أشكالًا عديدة في الرسوم الهزلية كما هو الحال في الفنون الجميلة المزعومة.
هل يستعيد ثور المطرقة
مدينة Dingburg هي ابتكار حديث في القطاع. بلدة كاملة من رؤوس الدبابيس ، وتقع على بعد 17 ميلاً غرب بالتيمور ، لا أقل. من أين أتت الفكرة وما الذي جعلك تستمر في هذا المفهوم؟
جاءت سلسلة Dingburg ، التي لا تزال مستمرة ، من رغبتي في القيام برسم شخصية أكثر طموحًا. قبل بضع سنوات ، بدأت في البحث عن مجلات الأربعينيات والخمسينيات التي جمعتها ، ومعظمها لمواد مرجعية - أشخاص وسيارات ومباني وأثاث. لطالما كنت مندهشًا من ثراء العمل الفني - في تلك الإعلانات القديمة ، قبل أن يتولى التلفزيون زمام الأمور ويستنزف الإعلانات المطبوعة لجاذبيتها. لقد بدأت في وضع Zippy في عالم مع أشخاص آخرين ، كما لو كان جزءًا من مجتمع من الأشخاص مثله ، لكن كل واحد له وجه وجسم مميز. كان من الممتع رسم مجموعة متنوعة من رؤوس الدبوس ، بعضها مثل زيبي في الروح ، وبعضها مختلف تمامًا. لقد أقلعت للتو من هناك. بدأت أفكر ، 'أين تعيش كل هذه الدبوسات؟' بدا دينغبورغ وكأنه 'تفسير' مثالي لما كان يحدث. لم أستنفدها بعد ويقول معظم قرائي إنهم يستمتعون بالرحلة. كتابي التالي بعنوان 'مرحبًا بكم في Dingburg' وهو يعرض خريطة مطوية للمدينة بأكملها.
تواجه الصحف أوقاتًا عصيبة حقًا مؤخرًا. سيكون الشريط الهزلي كشكل موجودًا ، وستكون الرسوم الهزلية المطبوعة على الورق موجودة ، ولكن إلى أي درجة سيكون هناك متسع لها في الصحف يبدو أنه سؤال مفتوح. هل تقلق أو تتساءل عما سيحدث بعد ذلك أو كيف يمكن للأشخاص الحصول على إصلاح Zippy؟
أقل قلقًا اليوم بشأن 'زوال' المجلات الهزلية في الصحف اليومية - والصحف بشكل عام - مما كنت عليه في السابق. ما يبدو أنه يحدث هو ترحيل بطيء ولكن ثابت من الورق إلى الويب. في وقت قريب نسبيًا ، عندما تنتهي الصحف اليومية أخيرًا من مسارها باعتبارها الطريقة الأساسية للحصول على جرعتهم اليومية من الأخبار ، ستتم قراءة القصص المصورة في الغالب على مواقع الويب. سيكون لدى Zippy و Doonesbury و Garfield دائمًا رصيف وسائط - لن يكون دائمًا على ورق الصحف. وبينما يؤسفني فقدان المتعة التي تمنحني إياها الصحف شخصيًا ، سيكون هناك دائمًا رسوم كاريكاتورية في شكل كتاب. لا يزال الأمر صعبًا بعض الشيء ، لا سيما لأن الإعلان هو ما يدفع الصحف ، والتقاطع إلى الويب لم يولد بعد نفس النوع من عائدات الإعلانات التي تحتاجها الصحف لتزدهر. لكن وسائل الإعلام الجديدة لا تقتل وسائل الإعلام القديمة - الوسيلة هي في الأساس نظام التوصيل. يستمر المحتوى - وتثبت الرسوم الهزلية اليومية أنها شكل متين للغاية ، بدون نهاية في الأفق يمكنني رؤيتها.
في حالتي الخاصة ، أثبت موقع Zippy الخاص بي أنه مصدر دخل رائع وطريقة رائعة للتواصل مع القراء. حتى أنني أحب الطريقة التي تبدو بها كل تفقيساتي المتقاطعة في وحدات البكسل المتوهجة ، طالما تم مسحها ضوئيًا بدقة مناسبة.
من هم رسامي الكاريكاتير الذين تستمتع بقراءتهم ومتابعة أعمالهم؟
ما زلت أقرأ وأعجب بأي شيء يفعله كرامب - لا يمكنني الحصول على ما يكفي - إنه يواصل إنتاج مثل هذا العمل الرائع. وكذلك بن كاتشور وألين كومينسكي وغاري بانتر وجو ساكو ودان كلوز. ليس هناك الكثير الذي أهتم به في صفحات الكوميديا اليومية اليوم ، لكني أقرأ وأستمتع بترودو Doonesbury و Bizarro لدان بيرارو. وبالطبع ، الخليفة الحي لـ 'نانسي' لإرني بوشميلر ، 'سيرك العائلة' بقلم بيل كين. أنا أفكر في الأمر على أنه الشريط الآخر  السريالي حقًا على صفحة الكوميديا ÂÂ
أحد الأشياء التي يحب الناس في القصص المصورة التحدث عنها هو النجاح المتقاطع. لكن تم اختيار Zippy للسينما والتلفزيون وللرسوم المتحركة والحركة الحية بشكل دائم تقريبًا لسنوات. هل يستحق التعامل مع هوليوود الانزعاج أم أنك وجدت أنها تشتيت أكثر من أي شيء آخر؟
لقد منحتني 'مسيرتي' في محاولة إنشاء فيلم زيبي أو عرض تلفزيوني متحرك الكثير من المواد للشرائط ، لذلك لا أندم على فعل أي منها. في النهاية ، ربما يكون من الجيد أنه لم يأتِ شيء من جميع السيناريوهات والخيارات وعروض هوليوود. في أحسن الأحوال ، كان يمكن أن تكون نتيجة نهائية مخترقة. أشيائي غريبة جدًا لدرجة أنها لا ترضي جمهورًا سائدًا ضخمًا. أنا سعيد تمامًا بمتابعي الطائفتين. إنه يسمح لي بالتحكم الكامل في التحرير - وهو شيء لا يمكنني توقعه من جهد إنتاج بملايين الدولارات. ولكن ، طالما كان شخص آخر يدفع ثمن تذاكر الطائرة ووجبات الغداء ، كنت دائمًا سعيدًا بـ 'حضور اجتماع' ، وما زلت كذلك. تمت تجربة بعض أكثر اللحظات سريالية بشكل مكثف في حياتي في اجتماعات استوديو الأفلام أو التلفزيون. كان Zippy بداخلي يتمتع بالكثير من المرح مع كل واحد منهم.
