يتمتع الكاتب مايك كاري بمهنة مرموقة في القصص المصورة. لقد كتب العديد من كتب Vertigo مثل غير المكتوب هيلبلازر إبليس ، والعديد من العناوين الأخرى التابعة لـ المنوم الامتياز التجاري. لقد تعامل مع سلسلة الأبطال الخارقين لـ DC و Marvel Comics ، حيث كتب شخصيات مثل X-Men و Fantastic Four و Batman و Doctor Strange. ومع ذلك ، كان عام 2014 علامة مائية في مسيرته المهنية من حيث النثر والسينما ، حيث نشر The Girl with All the Gifts ، وهي رواية خيال علمي تصور مستقبلًا بائسًا تغمره مخلوقات تشبه الزومبي بعد أن تم القضاء على معظم البشرية من قبل العدوى الفطرية.
The Girl With All the Gifts هو الفيلم المثالي وغير الرسمي الأخير منا
كتب كاري السيناريو جنبًا إلى جنب مع الكتاب ، وتم وضعه في قائمة بريت لعام 2014 (قائمة بأفضل سيناريو لم يتم إنتاجه في الفيلم البريطاني). في النهاية ، تم التقاطه مع كولم مكارثي ( دكتور من و شيرلوك و الاقنعه الهزيله ) التوجيه. الفيلم من بطولة جيما أرتيرتون في دور هيلين جوستينو ، وهي طبيبة كانت تحاول مساعدة فتاة مصابة ، ميلاني (التي لعبت دورها المبتدئة سينيا نانوا) التي يُنظر إليها على أنها مفتاح علاج تفشي المرض في قاعدة عسكرية في إنجلترا. ظهر جلين كلوز كخصم ، عالمة بلا قلب ، الدكتورة كارولين كالدويل ، بينما لعب بادي كونسيدين دور البطولة في دور سارجنت إيدي باركس الساخر الذي قادهم بعيدًا كجزء من فريق الهروب بعد أن اجتاح حشد من القاعدة. تحدثنا مع كاري في كل من الفيلم والرواية ، والرحلة التي قام بها لجعل كلاهما حقيقة واقعة.
CBR: أين الفكرة الأصلية الفتاة مع كل الهدايا يأتي من؟
مايك كاري: كان جزءًا من مختارات تشارلين هاريس ، التي فعلت دم حقيقي ، عملت على. سيأخذون موضوعًا عاديًا جدًا وعاديًا ، وسيكون الموجز هو كتابة قصة خيالية مظلمة حوله ، أو قصة رعب. أو قصة خارقة للطبيعة. في العام الذي قلت فيه أنني سأكتب قصة لهم ، كان الموضوع هو 'أيام المدرسة' ، لذلك كان علي أن أكتب قصة تدور أحداثها في مدرسة. لذا فإن الصورة الأولى التي خطرت في ذهني كانت ميلاني في الفصل وهي تكتب مقالة حول ما أريد أن أفعله عندما أكبر. هي فقط فتاة زومبي صغيرة ، لكنها لا تعرف ذلك. فقط نحن نعرف ذلك. يمكننا أن نرى ما لا تستطيع ، وهو أنه لن يُسمح لها بالنمو لأنها واحدة من الموتى الأحياء. هذه هي الصورة الأولية عندما كتبت القصة القصيرة ، والتي تتعلق فقط بالعلاقة مع الآنسة جوستينو والعلاقة مع الرقيب باركس. وينتهي حيث تسقط أسوار القاعدة ويتم اجتياحها. لقد أرسلته وكان أداؤه جيدًا. تم ترشيحه لجائزة Edgar Allan Poe ، لكن بعد ذلك لم أستطع ترك القصة. ظللت أفكر ، هناك المزيد لهذا. المزيد لميلاني ، المزيد عن الوضع هنا. لذلك عرضت الرواية والفيلم في نفس الوقت وانتهى بي الأمر بكتابتهما مرة أخرى.
من حيث الرواية - كونك متمرسًا في الرسوم الهزلية ، لماذا لم تصورها كرواية مصورة أو كتاب فكاهي؟
أعتقد لأنها بدأت كقصة قصيرة ، كانت نثرية بالفعل. لقد كان لدي بالفعل عالم ميلاني في رأسي بهذا النوع من الوسيط اللفظي ولذا كان من المنطقي الاستمرار في ذلك كنثر. كان الفيلم نوعًا من الصدفة حقًا. كنت أتحدث إلى منتج في مشروع مختلف تمامًا وفي نقطة معينة انهار هذا المشروع وكان ذلك فورًا بعد أن كتبت هذه القصة القصيرة ، قال المنتج ، وهو كاميل جاتين ، 'ماذا لديك أيضًا؟' - - قلت حسنا هناك هذا وعرضت عليها القصة القصيرة وبدأنا العمل على الفيلم في نفس الوقت الذي كنت أكتب فيه الرواية.
هل كان الأمر صعبًا ، الترويج للفيلم في نفس الوقت؟
كان محررا بشكل لا يصدق. قد تعتقد أنه سيكون مربكًا ومعقدًا ولكن ما كان يعنيه هو أنني كنت أعيش في هذا العالم طوال الوقت. عندما لم أكن أكتب الرواية ، كنت أكتب تفصيلاً أو مسودة للفيلم. كنت هناك مع ميلاني طوال الوقت وأوضحت كل نسخة جميع القرارات الخاصة بالإصدار الآخر. انتهى بنا الأمر إلى القيام بأشياء في الفيلم بشكل مختلف عن الرواية ، وبعض العناصر لم يتم عرضها لأنها مجموعة أدوات مختلفة لتلائم هذه المجموعة من أجهزة سرد القصص. لقد جعل الأمور أسهل في الواقع حيث اكتسبت بعض الزخم منها. شعرت وكأنني تمضي قدمًا بسرعة كبيرة ، حيث جمعت الأفكار معًا بسرعة كبيرة وأصبحت أشعر بالمكان الذي يجب أن تذهب إليه القصة وتتقوس الشخصيات وما إلى ذلك.
وكم من الوقت استغرقت كل هذه الكتابة؟
حتمًا ، تم الانتهاء من الرواية أولاً لأن الأفلام لها دورات إنتاج طويلة. قد يستغرق الحصول على مسودة عملية عامًا بسهولة ثم تأخذها إلى شركاء الإنتاج لمحاولة الحصول على ميزانية للفيلم ومحاولة الحصول على موزع ووكيل مبيعات وما إلى ذلك. لذلك كل هذه الأشياء هي عقبات منفصلة يجب عليك التغلب عليها قبل أن تتمكن حتى من بدء التصوير. قدمت الرواية في مارس 2013 ولم نبدأ في تصوير الفيلم حتى صيف 2015.
فيما يتعلق بالإنتاج ، هل كان لديك دور عملي؟
استطعت أن أكون جاهزًا لمعظم الوقت ، وكانت تجربة رائعة. بصراحة ، لم يكونوا بحاجة إلي. كان لديهم المسودة النهائية ويعرفون بالضبط ما كانوا يفعلونه. عند هذه النقطة ، تنتهي مهمة الكاتب ويتعين عليه التراجع ثم الانتظار حتى يخرج الشيء النهائي. لكن في هذه الحالة ، كنت أعمل مع كولم ، المخرج ، وكان الجميع متعاونين معها منذ البداية. لقد فعلنا كل شيء معًا ولم يرغبوا في إقصائي من العملية. لقد دعوني للمشاركة في التصوير ، واخترعوا أشياء لأقوم بها ، وأعادت كتابة أجزاء صغيرة ، وأجزاء من المدخلات الإبداعية ، وأعطوني أيضًا مظهرًا رائعًا كزومبي إضافي [يضحك]. لقد كان عضويًا وغامرًا بشكل لا يصدق. لا يوجد شيء في حياتي يمكنني مقارنته به.
بالتأكيد سأضطر إلى إعادة النظر في الأمر ، إذن ، من أجل هذا النقش! [ يضحك ] الآن ، من حيث القصة ، لماذا الزومبي؟
لماذا الزومبي؟ حسنًا ، الزومبي هي وحوش الرعب الكلاسيكية التي يواصل الكتاب زيارتها واستكشافها وأعتقد أنه مع كل تلك الوحوش الدائمة العظيمة ، سواء كانت زومبي أو ذئاب ضارية أو مصاصي دماء أو أشباح ، فهي مركبات مرنة ويمكنك استخدامها بطرق مختلفة. كانت قصة الزومبي عند مفترق طرق مثير للاهتمام لأنه حتى عام 2008 أو نحو ذلك ، كانت معظم روايات الزومبي طوال طريق العودة إلى روميرو ، تدور حول تفشي المرض أو اللحظة التي يبدأ فيها الموتى في الارتفاع ، أو حدوث التلوث. ويتعلق الأمر في الغالب بالأشخاص الذين يتعاملون مع انهيار هذا النظام المدني والحياة الطبيعية وخطر الزحف على الحشد. لكن ما نراه الآن هو أن معظم روايات الزومبي تأخذ هذه الأشياء على أنها معطيات. إنه يحدث في الخلفية أو حدث بالفعل عندما تبدأ القصة ، ويمكنك استخدام هذا لفعل شيء مختلف ، وكنقطة انطلاق. اجسام دافئة هي قصة حب بين زومبي وفتاة على قيد الحياة روميو وجوليت ؛ زومبي لاند هو فيلم كوميدي أسود رائع وفيلم طريق ، لذا فإن الزومبي هي واحدة من هذه المجازات الرائعة التي تستمر في العطاء وكلما استكشفتها ، كلما وجدت أكثر.
واحدة من أسلافنا هي بالتأكيد ماري شيلي فرانكشتاين ، لأنه عندما يتم إنشاء الوحش لأول مرة ، فإنه ليس وحشًا في البداية. جسديًا ، إنه أمر مرعب لكنه لا يزال طفلاً ولا يصبح وحشيًا من الناحية الأخلاقية وقاسًا وانتقاميًا حتى يتم إهماله وإساءة معاملته من قبل خالقه. نظرنا في كيفية استجابة البالغين لميلاني وما إذا كانوا قادرين على رؤية أن هذا إنسان ضعيف. من الواضح أن Justineau منذ بداية القصة يمكنه أن يحقق هذه القفزة وفي النهاية ، نرى باركس يقوم بهذه الرحلة. في سياق القصة ، كانوا يكرهونها في البداية ولا يثقون بها ، ويغلقون أي مشاعر قد تكون لديهم ، لكنهم يثقون بها ويحترمونها بشكل متزايد. وفي النهاية ، نرى كالدويل قد وصل على مضض إلى النقطة التي يتعين عليها فيها الاعتراف بإنسانية ميلاني ، ثم تم تدميرها من خلال هذا الإدراك والاعتراف.
هل كان هناك خوف من تشبع الزومبي ، قصة حكيمة؟
حجر الذهاب إلى ipa السعرات الحرارية
ربما كانت مشكلة عندما كنا نحاول بيع فكرة الفيلم لشركاء الإنتاج ولكن ما كان كل هؤلاء الناس مهتمين به كان 'ماذا تفعل بهذا النوع والمجاز؟' يتمتع BFI [المعهد البريطاني للأفلام] على وجه الخصوص بصلاحية دعم أعمال المبدعين الذين بدأوا للتو في الوسط والأعمال التي لها ميزة فنية وشيء يمكن قوله ، أو الأعمال التجارية على الأقل للعثور على جمهور. تمكنا من الدخول في هذا الفضاء. إنه شيء يقوله الناس كثيرًا - 'أوه ، يا إلهي ، ليس فيلم زومبي آخر!' - ولكن ستكون هناك دائمًا قصصًا تحرك المجازات إلى الأمام بطرق إبداعية وروايات تعيد نشر الأفكار والاتفاقيات القديمة. كنا على ثقة من أننا كنا نفعل شيئًا لم يتم القيام به من قبل.
في هذه الملاحظة ، هل تعتقد أن هذا الانقسام بين الجانب البشري وجانب الزومبي للأشياء ، والعنصر العاطفي ، هو الذي يميزه عن القصص الأخرى الموجودة هناك؟
أعتقد أن إحدى نقاط البيع لدينا هي أن هذه قصة زومبي تُروى من وجهة نظر زومبي. تدور معظم قصص الرعب حول اجتماعات الذات والآخر أو الخارج أو الوحش. في هذه الحالة ، وحشنا هو أيضًا طفل مثالي ، بريء لا يعني أي ضرر - ذكي ، شجاع ، عطوف. إنها الابنة التي تحب أن تنجبها ، لولا حقيقة أنها كانت قادرة على قتلك وأكلك. [ يضحك ]
كيف كان شعورك برؤية قصتك تنبض بالحياة؟
لقد كان أمرًا لا يصدق ومن دواعي سروري أن أشاهد هؤلاء الممثلين يقرؤون سطورتي. لقد كان كشفًا عن رؤية ما قدموه للعملية. لكن الفيلم يقف أو يسقط بسبب أداء ميلاني وكانت سينيا الوافدة الجديدة في أول فيلم لها على الإطلاق. إنها تظهر على الشاشة طوال الوقت تقريبًا. لقد كان أمرًا مروعًا أن أطلب من طفلة تبلغ من العمر 12 عامًا ، وقد قامت بعمل مذهل.
الأداء يتحدث عن نفسه. يعود بعض الفضل إلى Colm ، لأنه أدرك أن الأمر كله يتعلق بميلاني ، لذلك وجه البالغين للتركيز على Sennia طوال الوقت. بالعودة إلى سؤالك السابق حول جلين وجيما وبادي ، كان الأمر مجزيًا للغاية. سأل جلين كولم في وقت مبكر عما إذا كان ينبغي عليها استخدام اللهجة البريطانية ، فقال فقط تحدث بنفسك وهكذا قالت ، 'حسنًا ، أنا عالمة أمريكية كنت في المملكة المتحدة عندما انهار العالم ، لذا أتساءل أين عائلتي. ' قررت أن ترتدي خاتم زواج طوال الطريق لتذكيرها بأنها شخص ربما كان لديه سياق وحياة أخرى ، وقد تم قطعها عن ذلك. كل هذا يأتي في مواجهتها النهائية مع ميلاني.
لم يكن هناك أشرار حقًا في هذا الفيلم لأنك تعاطفت نوعًا ما مع الجميع وشعرت بهم. في كلا النسختين من القصة ، لم أرغب في أن يكون لديّ أشرار تمثيلية بدافع النذالة. لا تعتبر كالدويل نفسها شريرة. أقنعت نفسها بأنها لا تتعامل مع الأطفال ، ولكن مع فطر يحاكي سلوك الأطفال. كان باركس جنديًا بدوام جزئي كان عليه أن يتدخل في هذا الدور ويغلق أجزاء معينة من شخصيته ليكون جنديًا فعالاً. من أكثر الأشياء الممتعة في كتابة الرواية والسيناريو بناء العلاقة بينه وبين ميلاني. يخرجون إلى العالم وعليه الاعتماد عليها. يبدأ في استخدامها كأصل ، وفي كل مرة يفعل ذلك ، تتغير العلاقة قليلاً ويرى أنها جزء من فريق يقوده بدلاً من كونها سجينة. هذا له مكاسبه في المشهد الذي يحتضر فيه ويتحول. لقد أصيب ويطلب من ميلاني قتله.
كان هذا مشهدًا كبيرًا بالنسبة لي. في الفيلم أصيب بالعدوى ولكن في الكتاب تعرض للعض.
هذا صحيح ، أجل.
نظرًا لأنك كنت تكتب هذه القصص بالتوازي مع بعضها البعض ، كيف قررت التغييرات التي يجب إجراؤها على السيناريو؟
بعض القرارات اتخذت نفسها. كما قلت سابقًا ، كل وسيط يمثل صندوق أدوات مختلفًا. هناك بعض الأشياء التي تقوم بها الروايات ببراعة وبعض الأشياء تفعلها الأفلام ببراعة ، وهي ليست في الغالب نفس الشيء. تتداخل. في الرواية ، من السهل القفز من وجهة نظر إلى أخرى و [هناك] كان لدي خمس نقاط من منظور الشخص الأول. تحصل على أفكار ميلاني ومشاعرها ، ولكن بمجرد أن تثبت أنها ترى ما يفكر فيه جاستينو ، وما يفكر فيه كالدويل ، ونتنقل بين الشخصيات ؛ بينما في الفيلم ، يكون من الصعب جدًا القيام بذلك بشكل فعال وستفقد الزخم إذا قمت بتغيير POV لذلك بقينا مع ميلاني طوال الوقت. كان هذا الاعتراف بأن الأساليب المختلفة ستؤتي ثمارها أكثر. وبعض الأشياء قطعناها لأننا أردنا تبسيط السرد. ليس لدينا Junkers ، هذه المجموعة من الناجين الذين يسقطون القاعدة. في الفيلم ، نرى الزومبي وضغطهم على السياج. كان ذلك جزئيًا إزالة هذا العنصر لأن القصة تتحرك بشكل أسرع بدونه. أيضًا ، إذا رأيتهم ، فسيرتدون جلدًا أسود وستفكر في 'Mad Max' وقصة ما بعد نهاية العالم ، لذلك قطعناهم لأنهم كانوا سيخلقون توقعات لم نكن نريدها.
في الفيلم ، وجدت ميلاني وفريقها قبيلة مفقودة من الأطفال المتوحشين والمصابين بعد مغادرة القاعدة ، والشيء الوحيد الذي لاحظته كان في جوهرهم هو البراءة والطفولة. هل يمكنك أن تعطينا نظرة ثاقبة على ذلك؟
نعم ، هناك شعور بأن الأطفال الذين تم العثور عليهم في لندن موجودون هناك بفضل الله. إنها نسخة أخرى من ميلاني ، حيث ستكون في المكان الذي ستكون فيه دون تلقي التعليم في القاعدة. إنهم يشبهون نوعًا ما قبل الإنسان - يفعلون الإيماءات ونطق واحد أو اثنين. يحتمل أن يكونوا أذكياء ، لكنهم لم يكن لديهم التصعيد المفاهيمي. أردنا أن نقترح أن هذا هو جنس بشري جديد بدأ للتو في تكوينه. القرار الذي يتعين على ميلاني مواجهته في النهاية هو هل ينتمي العالم إلى البشر القدامى أم الجدد؟ هم لا تستطيع تعايش.
بالمناسبة ، كيف وجدتم أنفسكم يسلكون طريق العدوى الفطرية كمصدر للفاشية؟
جاء ذلك من نقاش بيني وبين كولم وكاميل في وقت مبكر. في القصة القصيرة ، لقد خدعت نوعًا ما. لقد قلت للتو إنه فيروس وتركته عند هذا الحد. عندما كنا نعمل في الملعب ، شعرنا جميعًا بالضعف كإعداد افتراضي ، وبالنظر إلى أن البحث عن علاج علمي كان مهمًا جدًا في القصة ، أردنا التأكد من شرح المرض بشكل صحيح. لذلك ذهبت للتسوق بحثًا عن مُمْرِض ، من شأنه أن يشعر بأنه مقنع والآخر يمكنه أن يجلب معه صورة أيقونية. تذكرت أنني شاهدت لقطات لفطريات كورديسيبس وهي تهاجم نملة في فيلم وثائقي بثته محطة بي بي سي مع ديفيد أتينبورو ، لذا عدت وأجريت بعض الأبحاث واعتقدت أن هذا هو الأمر.
فيما يتعلق بالقصة نفسها ، تنتهي بملاحظة مفتوحة ، فهل تعتقد أنك ستوسع الكون خاصة مع ميلاني ، من حيث برقول أو تكملة؟
أنا بالتأكيد لم أنتهي. بعد صدور الكتاب ، كان ناجحًا جدًا. تحدثت مع الناشرين الذين سألوني عما إذا كان التكملة ممكنة وقلت لا ، لأنك إذا فكرت في كيفية انتهاء القصة ، فإن التكملة ستكون نوعًا مختلفًا تمامًا. سيتعلق الأمر بالسياسة وعلم الاجتماع لصنع عالم ومجتمع جديدين حتى لا يتراكم. لكن خطر لي أنه يمكنك العودة بالزمن إلى الوراء لأن الرواية تدور أحداثها بعد حوالي 20 عامًا من انهيار المجتمع. والفيلم ... بعد حوالي 10 سنوات. في كلا النسختين من القصة ، هناك لحظة يجدون فيها 'روزاليند فرانكلين' ، هذا المختبر المحمول المدرع الكبير ، وقد تم التخلي عنه في وسط لندن. في الفيلم ، إنه فارغ تمامًا وفي الرواية لديك جثة واحدة ولكن في كلتا الحالتين ، لديك سؤال - ماذا حدث للطاقم ولماذا يرقد هناك؟ هناك بعض الأضرار السطحية التي لحقت بالمحرك ولكن في كلتا الحالتين ، تمكنت باركس من تحريكه مرة أخرى بسرعة كبيرة ، لذلك قررت أن أحكي تلك القصة عما حدث في السنوات التي أعقبت الانهيار وكيف انتهى الأمر بهؤلاء الناجين من البشر هنا في هذا المكان الذي يُدعى 'منارة' على الساحل الجنوبي. بنهاية القصة ، ستحصل أيضًا على فكرة عما سيبدو عليه عالم ميلاني الجديد الشجاع. تسمى الصبي على الجسر ويصدر في مايو.
إذن هذا من شأنه أن يعمل جنبًا إلى جنب في نفس الجدول الزمني؟
d & d 5e سيف ذو نصل مزدوج
نعم - يصفها الناشرون بأنها رواية قائمة بذاتها ، والتي أعتقد أنها عادلة لأنها لا تحتوي على أي من نفس الشخصيات فيها. تحصل على بعض الإشارات إلى كالدويل وجوستينو وحتى النهاية ، بعض ميلاني ، لكنها مجموعة أساسية مختلفة تمامًا وقصة منفصلة. لكن يمكنك تسميتها برقصة لأنها تشرح بعض من أين أتت تلك الشخصيات في الرواية الكبرى.
أي مناقشات حول تكييف التكملة لوسيلة أخرى؟ الفيلم مرة أخرى أم التلفزيون؟
تحدثنا عن ذلك ، ولكن من السابق لأوانه معرفة ذلك. أنا أعمل على مشروع فيلم آخر مع كولم وكاميل.
فيما يتعلق بالوسيط الهزلي بالمناسبة ، ما هو شعورك كشخص قام بعمل أشياء مع Vertigo لرؤية Preacher وعناوين مستقلة أخرى ، بالإضافة إلى ناشرين آخرين أصغر ، على الشاشات الكبيرة والصغيرة؟
أعتقد أنه رائع جدًا. احببت دكتور غريب ، و تجمع القتلى ، جدا. بصفتي من كبار المعجبين بـ [Steve] Ditko Strange ، كان أحد الأشياء التي أثارت إعجابي هو أن السحر كان شيئًا ماديًا وعندما حارب Strange Mordo ، ألقوا الكباش الضاربة وتم حظرهم بالسحر وفي الفيلم ، قاموا بإنشاء مفردات مرئية هذا مشغول. أحببت أفلامًا مثل 'A History of Violence' و 'Men in Black' ، والتي كانت قصصًا كوميدية غير خارقة ، لكني أعتقد أنني منزعج قليلاً من هذا النموذج الجديد القادم حيث سيطور الناشر فيلمًا كوميديًا كلوحة مصورة. لفيلم أو مشروع تلفزيوني. أعتقد أن القصص المصورة لا تحتاج إلى ترجمة. إنهم رائعون في أنفسهم. إنه لأمر رائع عندما يتم شرائهم ويعيد أحدهم تخيلهم ، لكن سيكون من الصعب القيام بالكثير من المجلات الهزلية المفضلة لدي في أي وسيلة أخرى. أنا أحب غرانت موريسون دوم باترول ، ومن الصعب جدًا تخيل ترجمة ذلك. ربما يمكن لسلسلة HBO أن تحقق ذلك ، لكنها ستكون صعبة للغاية.
