مور يتحدث عن 'هرقل: الحروب التراقيّة'

بالنسبة لـ 'Hercules: The Thracian Wars' ، أحد العناوين الرئيسية من Radical Comics ، أراد الناشر والرئيس Barry Levine أن يكون مبدعًا بزاوية مذهلة للشخصية القديمة - ووجده في Steve Moore. عمل الكاتب في القصص المصورة لسنوات ، وحصل على قدر أكبر من التقدير في أواخر التسعينيات من القراء الأمريكيين بسبب عمله مع آلان مور (لا علاقة له) في بعض عناوين ABC بما في ذلك 'حكايات توم سترونج الرائعة'.

في كتاب 'هرقل: الحروب التراقيّة' المصوَّر بأدميرا ويجايا ، يتخذ مور نهجًا مختلفًا جذريًا عما شاهده القراء بهذه الشخصية من قبل. يمثل هرقل مور عرضًا معقدًا لمحارب بائس. لقد أثار هذا النهج إعجاب المخرج بيتر بيرج لدرجة أنه مستعد الآن لإنتاج وتطوير فيلم يعتمد على سيناريوهات مور للمسلسل الأول ، مع Universal Pictures و Spyglass Entertainment على متن المشروع أيضًا.

لقد تحدثت إلى مور حول الرسوم الهزلية ، وهرقل ، وما يشبه أن تكون مرتبطًا دائمًا بهذا مور الآخر.

قال الناشر الراديكالي ، باري ليفين ، إن علاجك لـ 'هرقل: الحروب التراقيّة' أذهلته. ما هي عمليتك لكتابة هذا العلاج؟ ما نوع البحث الذي دخل فيه؟

ستيف مور: جاءت عناصر معينة من القصة من الإحاطة الأصلية التي قدمها لي باري. لقد أراد هرقل أكثر جرأة وإنسانية ، والذي قلل من أهمية الجوانب الأسطورية وأكد على المحارب. بعد ذلك ، كان عليّ أن أذهب بعيدًا وأفكر في شيء من شأنه أن يمنح باري ما يريد ، بينما كنت لا أزال نوع القصة التي أردت كتابتها. يجب أن يقال أن هذا كان في الشارع الذي أعيش فيه على أي حال ، حيث كان لدي اهتمام مدى الحياة بالعالم القديم وأساطيره.

كان قراري الأول ، ضمن الإطار الذي تم وضعه ، أن أقوم بالقصة بشكل أصلي قدر الإمكان ، في إعداد من العصر البرونزي مع تاريخ محدد قبل وقت قصير من حرب طروادة ، وهو الوقت الذي من المفترض أن يكون فيه هرقل عاشوا حسب التقاليد. إن امتلاك منزل مليء بالكتب حول هذا الموضوع على أي حال جعل البحث سهلاً إلى حد ما. إذا كنا سنفعل ذلك 'بشجاعة' ، فقد أردت أن أعطي فكرة عن وحشية الحرب القديمة ، بدلاً من نسخة 'فيلم خيالي' مصقولة.

من الواضح أن المحارب لا يقاتل بمفرده ، لذلك كانت وظيفتي الأولى هي منحه بعض الرفاق ، ولكن فقط رفاق كانوا سيعاصرونه أسطوريًا. على سبيل المثال ، لم يكن هناك جدوى من التعاون مع Hercules و Achilles ، لأنهم كانوا من أجيال مختلفة. لذا ، بصرف النظر عن Meneus ، الذي تم اختراعه من أجل المسلسل ، فإن جميع الشخصيات الأخرى في فرقة Hercules هي شخصيات أسطورية حقيقية كانت ستعيش في نفس الوقت ، وتستند شخصياتها إلى حد كبير على ما نعرفه عنهم من قصصهم الأصلية .

أي نوع من البيرة هو ستيلا ارتواز

كان القرار التالي هو أنه لتجنب الجوانب الأسطورية ، كان أسهل شيء يمكن فعله هو إخراج هرقل وفرقته الحربية من اليونان. نظرًا لأننا أردنا إحساسًا مظلمًا ومزاجيًا للقصة ، كان البربري تراقيا هو المكان الواضح لبدء الحدث. وبعد ذلك ، بعد الحصول على المكونات الأساسية ، كان الأمر يتعلق إلى حد كبير بتركها مطبوخة لبضعة أسابيع. أنا لست شخصًا يتوصل إلى مفاهيم القصة الفورية ، كنت أقوم بتدوين ملاحظة غريبة عندما أتت إلي الأفكار ، في كثير من الأحيان عندما كنت شبه مستيقظ في السرير ، حتى نما كل شيء بشكل طبيعي. لقد استخدمت نفس الطريقة في مخطط السلسلة الثانية ، على الرغم من أن ذلك تطلب المزيد من البحث ، كما هو الحال في مصر القديمة ، وأنا أقل دراية بهذا من العالم اليوناني.

عندما يفكر معظم الناس في أبحاث الأساطير ، فإن المكان الذي يبدأون فيه هو 'علم الأساطير' لإديث هاملتون. ما هي الكتب التي وجدت أنها أفضل مصدر للمعلومات؟

لم أرَ كتاب إيديث هاميلتون مطلقًا ، لكن الروايات الحديثة لم تهتم بي أبدًا. لدي مكتبة ضخمة من هذا النوع من المواد ، وعلى مر السنين قرأت تقريبًا جميع المواد الأصلية المترجمة ، مثل Homer و Hesiod و Apollodorus و Apollonius وما إلى ذلك ، بما في ذلك الكثير من الشعراء الغامضين حقًا. أعلم أن الأمر يبدو صعبًا للغاية ، لكن هذا هو نوع الأشياء التي أقرأها للترفيه. لقد كتبت بعض القطع غير الخيالية في هذا المجال أيضًا ، لذا فإن معظم هذه المواد موجودة في رأسي على أي حال. عندما أردت مراجع سريعة للتحقق من الأشياء أثناء كتابة القصة ، استخدمت عمومًا 'قاموس أكسفورد الكلاسيكي' للخلفية التاريخية و 'قاموس الأساطير الكلاسيكية' لبيير جريمال بالنسبة للشخصيات وعناصر القصة.

بفضل هوليوود في الخمسينيات من القرن الماضي ، أصبح للعصر البرونزي صورة مرئية قياسية. كيف تأكدت من أن فيلم 'هرقل: حروب تراقيين' لم يكرر تلك الحريات فقط؟

مرة أخرى ، هذا هو الشيء الذي قرأت عنه كثيرًا على أي حال. إذا كنت ستدخل بجدية في الأساطير ، فيجب أن يكون لديك فكرة عن السياق الاجتماعي والتاريخي أيضًا. كانت لدي بالفعل صورة في رأسي لما يجب أن تبدو عليه اليونان في العصر البرونزي. ثم كان الأمر يتعلق بالعثور على صور مرجعية للفنانين ، إما عن طريق المسح الضوئي من الكتب أو العثور على ما أريده على الويب ، وكتابة نص مفصل للغاية. لم تنجح دائمًا. في بعض مشاهد الفلاش باك الأسطورية ، انزلقوا في جزء غريب من هندسة المعبد التي لم تكن موجودة إلا بعد حوالي 700 عام ، ولكن هناك الكثير من الأصالة التي يمكنك توقعها. وبالطبع ، فإن معظم القصة تدور أحداثها في تراقيا ، والتي لا يُعرف عنها سوى القليل جدًا ، مما منحنا قدرًا أكبر من الحرية.

التركيز بعيدًا عن هرقل كشخصية منعزلة يميز هذه السلسلة عن غيرها من عمليات الترحيل السري الحديثة. هل اتخذت هذا القرار من أجل السرد أم للواقعية ، أم مزيجًا من الاثنين معًا؟

ربما لكليهما ، على الرغم من أنني لست متأكدًا من أنه كان قرارًا واعًا ، لأنني أميل إلى أن أكون كاتبًا غريزيًا أكثر من كونه كاتبًا تحليليًا. أعتقد أن الأمر يرجع أساسًا إلى حقيقة أنني أردت ، قدر الإمكان ، أن أعامل هرقل كشخص حقيقي ، بدلاً من نوع من الأبطال الخارقين ، وهو النوع الذي أكرهه والذي ، لحسن الحظ ، تمكنت دائمًا من تجنب الكتابة. الأشخاص الحقيقيون ، بالطبع ، محاطون بأشخاص آخرين ، مما يتيح لك مجالًا أكبر لتطوير الشخصية إذا كانوا يتفاعلون مع بعضهم البعض.

كان لدى هرقل ، في الخمسين عامًا الماضية ، تعديلات لا حصر لها في القصص المصورة والأفلام والتلفزيون. هل أثر أي من هؤلاء عليك؟ هل هناك أي إشارات إلى 'هرقل' في نيويورك بالصدفة؟

محتوى الكحول الأبيض في ألاسكا

لا و ​​لا. لقد شاهدت أفلام ستيف ريفز هرقل الإيطالية عندما كنت طفلاً ، والتي تبدو رائعة عندما تكون في العاشرة من العمر وتتمتع بميزة أنها ، بغض النظر عن مدى جاذبيتها ، تلعب القصة بشكل صحيح. لكن لديهم شعورًا مختلفًا تمامًا عن نوع القدرية الكئيبة التي أحملها على القصة. بالنسبة للأشياء الأخرى التي ذكرتها ، أخشى أنها مرت بي. لقد توقفت عن مشاهدة التلفزيون وقراءة القصص المصورة منذ وقت طويل ، وعلى مدى السنوات الـ 35 الماضية ، لم أشاهد سوى القليل من الأفلام الشرقية. لم أر قط فيلم 'هرقل في نيويورك' وليس لدي أي فكرة عما يدور حوله ؛ على الرغم من أن المفهوم برمته يبدو مروعًا ، ويجب أن أفكر أنه غير ذي صلة إلى حد ما بقصتي ، والتي تدور أحداثها بالكامل في عام 1200 قبل الميلاد. بغض النظر عن كل ذلك ، لا أريد حقًا كتابة قصة هرقل التي تأثرت بأي شيء آخر ، باستثناء المواد القديمة ، لأنني أريدها أن تكون كذلك لي القصة ، ومبتكرة قدر الإمكان.

تتمتع الكتب المصورة الأمريكية تقليديًا ، تمامًا مثل الأفلام الأمريكية ، بخاتمة مبهجة في نهاية المطاف - أو على الأقل لحظة متفائلة طويلة. لا يبدو أنك تريد هذا الشعور مع 'هرقل: الحروب التراقيّة'. هل رأيت الجماهير الكوميدية أكثر تقبلاً للروايات الكئيبة على مر السنين؟

لنأخذ الجزء الثاني من السؤال أولاً: نعم ، أعتقد أن الجماهير أكثر تقبلاً للروايات الأكثر كآبة هذه الأيام ، لا سيما منذ تحول العمل إلى سوق البيع المباشر. بالنسبة إلى اللحظات أو الاستنتاجات التقليدية المتفائلة ، دون الرغبة في التخلي عن أي شيء ، لأن القصة لم تنته بعد: لا ، لا أفعل 'مواد والت ديزني التي تبعث على الدفء.' هذا جزئيًا لأنني أنتمي إلى تقاليد الكوميديا ​​البريطانية ، والتي ربما تكون أقوى من التقاليد الأمريكية ؛ جزئيًا لأنني قصدت أن تكون القصة تأملًا في مصير لا مفر منه ؛ وجزئيًا لأنني عندما بدأت القصة ، كنت غاضبًا للغاية بشأن حرب العراق (وما زلت كذلك حتى يومنا هذا) ، حيث قُتل باسم التحرير مائة ألف من المدنيين الأبرياء. هناك إشارات غير مباشرة إلى العراق في أجزاء مختلفة من السلسلة الأولى ، وأردت حقًا تصوير الحرب على أنها شيء فظيع ودامي وغير رومانسي بالتأكيد. لذا لا ، هرقل لا ينتهي به الأمر بالزواج والعيش في سعادة دائمة.

لقد كنت تعمل في الرسوم الهزلية لمدة ربع قرن الآن. ما هو أكبر تغيير رأيته في الصناعة منذ أن بدأت؟

اساهي مشروع محتوى الكحول البيرة

في الواقع ، لقد مر أكثر من 40 عامًا. بدأت العمل التحريري لمجموعة Power Comics Group التي نشرتها Odhams Press في عام 1967 ، وذهبت للعمل المستقل في عام 1972 ، على الرغم من أن بضع سنوات في التسعينيات أمضيت في الكتابة والتحرير لـ 'Fortean Times' بدلاً من العمل في الرسوم الهزلية. من الواضح أنه كان هناك عدد هائل من التغييرات ، لكن من الصعب تحديد أيهما أكبر.

خلال الفترة التي أمضيتها في العمل ، رأينا الإبادة الافتراضية لصناعة القصص المصورة البريطانية. عندما بدأت ، كان هناك Odhams و Fleetway و DC Thomson ، وكلهم لديهم خطوط واسعة من القصص المصورة الأسبوعية ، بالإضافة إلى عدد قليل من المستقلين مثل Thorpe & Porter ولاحقًا Quality Comics و Marvel UK. الآن هناك ما يزيد قليلاً عن '2000 ميلادي'. وفي الوقت نفسه ، في كل من المملكة المتحدة والولايات المتحدة ، تحول التوزيع بشكل أساسي من كشك بيع الصحف إلى البيع المباشر. لقد اختفت هيئة الكوميكس ، على الرغم من أن الموزعين بصراحة يتمتعون بقبضة محكمة على ما هو مسموح به بحيث لا يبدو أنه قد أثر على الكوميديا ​​السائدة.

بالنسبة للعمل في الصناعة - عندما بدأت ، لم تكن هناك أشياء مثل العقود أو حقوق المبدعين. في المملكة المتحدة على الأقل ، وصل هذا فقط في أوائل الثمانينيات عندما كنا نعمل 'Warrior' من أجل Quality Comics. قبل ذلك ، قمت للتو بتسليم العمل ، وأخذت راتبك (القليل جدًا) ، وكان الناشر يمتلك كل شيء على الفور. لم يكن هناك ائتمانات للمبدعين أيضًا. ضع في اعتبارك ، مع بعض الغرور الذي يطرح نفسه في العمل هذه الأيام ، ربما لم يكن هذا شيئًا سيئًا. بعد أن كسرت القيود بهذا الشكل ، أنا مندهش من أن الكثير من الناس يرغبون على ما يبدو في إعادة سلاسلهم مرة أخرى من خلال توقيع عقود حصرية. بالنسبة لي ، فإن جوهر الحياة المستقلة هو أن لديك فرصًا متعددة لنشر مواهبك والقيام بأشياء مختلفة للناشرين المختلفين. وإذا كان هذا يعني أنك لا تعرف من أين سيأتي راتبك التالي عندما تنتهي من سلسلتك الحالية ، حسنًا ، هذه هي المغامرة. هذا ما يبقيك على أصابع قدميك ، بدلاً من الركود في وظيفة آمنة تنتج بعض الأبطال الخارقين الحمقى ، شهرًا بعد شهر.

لقد عملت في العديد من شركات الكتب المصورة المختلفة. كيف وجدت التجربة في راديكال؟

إنه يشبه إلى حد كبير العمل في أي شركة أخرى. أنا لست من الأشخاص الذين يعلقون على مكاتب التحرير ، فأنا أجلس هنا في المنزل وأكتب أشيائي ، ونتواصل بشكل أساسي عبر البريد الإلكتروني ، لذلك لن يحدث فرق كبير سواء كانت المكاتب في لندن أو كاليفورنيا. كما هو الحال دائمًا ، كان هناك النوع المعتاد من مشاكل التسنين التي تواجهها أثناء استقرارك للعمل في شركة جديدة ، ولكن يبدو أنه تم حلها ، وأنا سعيد بما يكفي للاشتراك في سلسلة ثانية من 'هرقل'. على الرغم من ذلك ، فأنا أسعد كثيرًا بالعمل في شركة صغيرة أكثر من العمل في تكتل ضخم. هناك قدر أكبر من المشاركة الشخصية ، وتشعر بأن عملك أكثر قيمة ، وإذا كان هناك أي شيء يحتاج إلى حل ، فيمكنك التحدث إلى الناس مباشرةً ، بدلاً من الشعور بأنك ضحية لقرارات تعسفية يتخذها موظفو الإدارة مجهولي الهوية في بلد آخر جزء من الشركة. وبعيدًا عن أي شيء آخر ، فإن ظروفي الشخصية الحالية تعني أنني لا أستطيع إنتاج عمل بسرعة كبيرة. راديكال مستعدة لتقديم مخصصات لذلك ، وهو ما أشك في أن يكون هو الحال مع إحدى الشركات الكبرى.

تم الإعلان عن نسخة فيلم 'Hercules' الخاصة بك. هل هذه هي تجربتك الأولى التي يتم تكييفها مع الشاشة؟

في الواقع ، إنها ليست تجربة كبيرة بالنسبة لي على الإطلاق حتى الآن ، حيث إنني أعرف القليل عن هذا أكثر مما يمكن العثور عليه على موقع Radical الإلكتروني! أنا متأكد ، مع ذلك ، أن الجميع يريد أن يكون الفيلم تكيفًا قريبًا جدًا من الكتاب الهزلي ، الذي يناسبني. لكن الجواب على سؤالك نعم ولا. نعم ، ستكون هذه هي المرة الأولى التي يريد فيها أي شخص أن يصنع فيلمًا واسع النطاق بناءً على عملي. من ناحية أخرى ، اكتشفت مؤخرًا أن جماعة هواة اتصلت طرق العرض المعدلة قام بعمل رسوم متحركة بالكمبيوتر مدتها نصف ساعة لقصة 'Abslom Daak، Dalek-Killer' التي كتبتها قبل 30 عامًا لـ Dr Who Weekly ، والتي ، إذا لم يتم إنجازها تقنيًا تمامًا مثل إنتاج استوديو كبير ، لا يزال مثيرًا للإعجاب للغاية - فقط بسبب إخلاصه غير العادي للنص الأصلي ، وحقيقة أن كل ذلك تم من أجل الحب بدلاً من المال. لقد بدأوا حاليًا العمل على تحريك الجزء الثاني ، 'Star Tigers' بمباركتي الكاملة ، ولا أطيق الانتظار لرؤية النتيجة النهائية.

هل يزعجك الناس الذين يفترضون أنك مرتبطة بآلان مور؟

لا ، لا يزعجني على الإطلاق. آلان هو أقرب أصدقائي منذ 40 عامًا ونحن نعرف بعضنا البعض منذ أن كنا مراهقين. نعمل معًا بين الحين والآخر ، وعندما لا نفعل ذلك ، فإننا نناقش دائمًا مشاريعنا المختلفة. مع علاقة من هذا القبيل ، ليس من المستغرب أن يشعر الناس بالارتباك. في الواقع ، ربما يجب أن تسأل عما إذا كان الأمر يزعجك له ، يعتقد الناس أنه مرتبط ببوزو قديم مثل أنا!