قرش تومي ويسو الكبير أكثر حيرة من الغرفة

بعد 20 عامًا من عبادة تومي ويسو الكلاسيكية الغرفة تألقت المسارح لأول مرة، وقد عاد المخرج الغامض بفيلمه الطويل في السنة الثانية القرش الكبير . تم عرضه لأول مرة في سينما الأمير تشارلز بلندن في عام 2019، القرش الكبير اتخذ طريقًا طويلًا ومتعرجًا للوصول إلى الجماهير. تساءل العديد من رواد السينما عما إذا كان هذا حقيقيًا أم لا - ولكن الآن بعد أن تم عرضه على مستوى العالم، فإنهم حريصون على معرفة كيفية مقارنته بـ الغرفة . وليس هناك إجابة سهلة على هذا السؤال.

الغرفة نالت أتباعها ليس لأن Wiseau كان مخرجًا بارعًا، ولكن بسبب الاختيارات الغريبة والمحيرة وغير المتماسكة في كثير من الأحيان التي اتخذها الفيلم عند كل منعطف ممكن. بعد انتشار الأخبار عن غرابة الفيلم، تم تنظيم عروض منتصف الليل وظهرت تقاليد المشاهدة المتعلقة بالغرائب ​​التي تحدث على الشاشة. من جانبه، اعتنق Wiseau مكانة الفيلم - ومكانته الخاصة - باعتباره رمزًا عبادة، حيث ظهر كثيرًا في العروض لتحية المعجبين والمشاركة في جلسات الأسئلة والأجوبة والترويج لبضائعه بطريقة تذكرنا بحياته الماضية باعتباره سان. فرانسيسكو بائع متجول. هذه هي البيئة القرش الكبير وصلت في؛ لكي ترقى إلى مستوى توقعاتها العالية، كان يجب أن تكون مربكة حقًا.

لماذا أربكت الغرفة (وأسرت) عشاق السينما؟

السر الأكبر لنجاح الغرفة كان عدم قصده. على الرغم مما ادعى منذ ذلك الحين, مع الغرفة ، شرع Wiseau في ترك بصمته مع دراما علاقة جادة ومقنعة. يُعتقد أن حبكة الفيلم شبه سيرة ذاتية، وكثيرًا ما استشهد Wiseau بأفلام جيمس دين ومارلون براندو وأورسون ويلز كمؤثرات. نداء الغرفة جاء من كيف أنه على الرغم من هذه النوايا الجادة، فإن كل قرار يظهر على الشاشة تقريبًا كان يبدو غير منطقي.

تُركت العديد من حبكات الفيلم دون حل تمامًا، وكانت الشخصيات غير متسقة وغير إنسانية في دوافعها، وتم إلقاء العديد من العناصر الأساسية للفيلم من النافذة دون نهاية واضحة. خلف الكواليس، كما تم توثيقه جيدًا وعلى الأخص في كتاب جريج سيستيرو فنان الكوارث ، كانت الأمور غريبة بنفس القدر. الغرفة تم تصويره بالكامل باستخدام جهاز كاميرا مخصص، حيث تم التصوير في وقت واحد باستخدام فيلم مقاس 35 مم وكاميرات فيديو عالية الدقة موضوعة بجوار بعضها البعض - ولكن انتهى الأمر باللقطة مقاس 35 مم لتكون المادة الوحيدة المستخدمة.

كان تمويل الإنتاج البالغ 6 ملايين دولار لغزًا أيضًا. يبدو أن Wiseau قام بتمويل الفيلم بشكل مستقل تمامًا، حيث تراوحت الشائعات حول المكان الذي حصل فيه على رأس المال من استيراد السترات الجلدية من كوريا إلى هذه الخطوة كونها مخططًا لغسل الأموال للجريمة المنظمة. ولكن لكل الغرابة الغرفة , القرش الكبير تمكن من التفوق على سابقتها.

كيف يكون سمك القرش الكبير أكثر مناف للعقل من الغرفة

القرش الكبير المقطع الدعائي الأول لـ ، يضم تعديلات غريبة، ونصًا جريئًا وأساسيًا متراكبًا على خلفية لقطات مخزنة، وسمكة قرش عملاقة تم عرضها باستخدام الصور المولدة بواسطة الكمبيوتر (CGI) رديئة للغاية حتى العقرب الملك بدا أفضل، ولم يخيب آمال المشجعين الذين توقعوا المزيد من الأشياء غير المتوقعة من Wiseau. لكن، القرش الكبير هو وحش مختلف عن الغرفة . بينما الغرفة أخذت الإلهام من التمرد بلا سبب ومسرحيات تينيسي ويليامز، القرش الكبير هو فيلم رعب من الدرجة الثانية بشكل غير اعتذاري . في الترويج للفيلم، كان Wiseau حريصًا على الإشارة إلى حجم المخلوق الفخري: 35 قدمًا، أو 10 أقدام أطول من بروس في فيلم ستيفن سبيلبرج. الفكين . الأكبر، والأكثر سخافة، يتم تقديمه على أنه الأفضل.

هناك بعض أوجه التشابه مع الغرفة . كل القرش الكبير تتحدث الشخصيات بصوت تومي ويسو الفريد من نوعه، ولا تزال العديد من المشاهد تبدو غير ضرورية والعديد منها يتحدى الحكمة التقليدية لتحرير الأفلام. هذه المراوغات هي العلامات التجارية لأسلوب Wiseau الإخراجي وهي الأساس الرئيسي للشذوذ الذي جذب المعجبين إليه الغرفة . ولكن في حين الغرفة لم يكن على علم تام بما كان عليه، القرش الكبير هو منغمس في نفسه - واعي تمامًا بالجمهور الذي يحاول تنميته.

واحد من الغرف كان السحر هو الجودة المنخفضة لتنفيذه الفني. كان التصوير السينمائي وتصميم الصوت سيئين، ولكن بطريقة ظهرت كفريق لا يفهم تمامًا ما كانوا يفعلونه. في المقابل، مستويات الصوت في القرش الكبير تتقلب بشكل كبير بين اللقطات، وبعض الحوارات غير مسموعة لدرجة أنه لا يمكن أن يُعزى إلا إلى الكسل أو التعمد. جزء من جاذبية أفلام الدرجة الثانية هو رداءة جودة تأثيراتها - ولكن هنا، يبدو أن العديد من اللقطات تفتقد عناصر CGI تمامًا. القرش الكبير يبدو التباطؤ الفني مقصودًا وليس عرضيًا، مما يمنحها سحرًا أقل بكثير من سابقتها.

مساهمات تومي ويسو في عبادة السينما

إن دورة حياة معظم مشاريع الأفلام المستقلة والغريبة قصيرة الأجل للغاية: فهي تخرج، وتختفي إلى حد كبير، ثم تختفي في الأثير. ومن خلال مزيج من الحظ والتوقيت ومجمل غرابته ولوحة إعلانية ظلت قائمة لمدة خمس سنوات في لوس أنجلوس، لم يكن هذا هو مصير الغرفة . يعود المعجبون إليها مرارًا وتكرارًا للمشاركة في تجربة جماعية. وذلك في حين القرش الكبير يفتقر إلى السحر الذي صنع الغرفة مثل هذه اللحظة الثقافية، ليس الفيلم الذي يجب أن يقف بمفرده.

القرش الكبير لن يصبح فيلمًا يمكنك التقاطه في خدمة البث في وقت متأخر من ليلة الخميس. سيتم العثور عليه في فواتير مزدوجة مع سابقته، وسيتم عرضه في دور السينما المستقلة الصغيرة حول العالم. إنه يمثل شكلاً من أشكال الذهاب إلى السينما لا يتعلق بالفيلم الذي يتم عرضه بقدر ما يتعلق بالجمهور المشارك فيه. القرش الكبير ربما يحاول جاهدًا ترسيخ مكانته المعبودة، لكن هذا هو نوع العلاقة الثنائية التي تحافظ على الفيلم حيًا. قد لا تكون عضوية مثل الغرفة ، لكن القرش الكبير نجح في تنشيط جمهور Wiseau وحقق هدفه المتمثل في أن يكون عنصرًا أساسيًا في السينما لسنوات قادمة.