يوم الجمعة الغريب انتقلت من رواية شاب في أوائل السبعينيات إلى رواية حية موثوقة إلى حد ما في والت ديزني بيكتشرز. كانت هناك أربعة تعديلات حتى الآن ، على الرغم من أن اثنين منهم - فيلم مروع تم إعداده للتلفزيون عام 1995 ونسخة موسيقية أفضل لعام 2018 - نادرًا ما يولد الكثير من النقاش. إلى جانب النسخة الأصلية لعام 1976 ، كانت النسخة البارزة هي النسخة الجديدة لعام 2003 ، وبطولة جيمي لي كورتيس والصاعد آنذاك ليندسي لوهان. لقد استحوذ كلا الفيلمين على حصتهما من المعجبين على مر السنين ، وكلاهما لديه أسباب وجيهة لضبطه الآن - ليس بالأمر الهين لأي فيلم بعد عقود من حساب جميع الأرباح وإنفاقها.
قم بالتمرير للمتابعة مع المحتوى
يتبنى الفيلمان نفس الصيغة الأساسية ، حيث تتبادل الأم وابنتها جسديهما بطريقة سحرية ليوم واحد. كلاهما يستخدمه لإيصال نفس الرسالة حول المشي لمسافة ميل في حذاء شخص آخر قبل الحكم عليهم. لكن أحدهم يفعل ذلك بقليل من المهارة والمضمون أكثر من الآخر. فيما يلي تفصيل لإيجابيات وسلبيات الإصدارين.
الجمعة الفظيعة لعام 1976 هي التي حددت السرعة
أكبر أصول الفيلم الأول هما العنصران الوحيدان المهمان: النجوم جودي فوستر وباربرا هاريس كإبنة أنابيل والأم إلين على التوالي. يوم الجمعة ، فجر يوم الجمعة الثالث عشر ليجدوا أجسادهم يتبادلون عندما يتمنون ذلك في نفس الوقت في نفس الوقت. الممثلان لديهما كرة مع السيناريو ، والفيلم يضحك بشكل كبير بمجرد السماح لهما بالركض معه. إن ممارسة هاريس للتزلج على الألواح سهلة ، على سبيل المثال ، أو محاولة فوستر إلقاء محاضرة على 'أقرانها' حول آداب السلوك والسلوك ، تثير ضحكًا لا يُصدق.
المادة على مستوى المسرحية الهزلية بدقة ، لكن الممثلين يرفعونها بتوقيت رائع وبعض الكوميديا الجسدية المضحكة للغاية. قامت ماري رودجرز بتكييف السيناريو من روايتها ، لذلك يبقى الصوت الإبداعي قريبًا من المصدر. جنبا إلى جنب مع العملاء المتوقعين (وعدد قليل من الرنين في فريق التمثيل مثل عائلة أدامس جون أستين وديك فان باتن) ، فهي الأولى الجمعة فظيع أحد أقوى الإدخالات في فترة عائلة ديزني الحية في السبعينيات.
الجمعة الفظيعة عام 1976 لم تكن جيدة
على الجانب السلبي ، يمكن أن تتسبب هذه المشاعر في منتصف السبعينيات في تشتيت انتباه الجماهير الحديثة. إنه منتج من وقته إلى حد كبير ، وعلى هذا النحو يشعر بأنه عالق في الماضي أكثر بكثير من إصدار 2003. العديد من النكات طريفة وواضحة (على الرغم من أن الممثلين يرفعونها) والحاجة إلى نهاية أحمق تفرض الكثير من الابتكار في حلق الجمهور. إنه ليس سيئًا تمامًا - ويصنع إصلاحًا ممتعًا للحنين إلى الماضي - لكنه بلا شك من عصره. بعد قولي هذا ، يُنسب إليه الفضل في أخذ بعض اللقطات في الأعراف الأبوية التي يعتنقها بخلاف ذلك.
الجمعة الفظيعة لعام 2003 لها رسالة أقوى
النسخة الجديدة لعام 2003 تكرر أهم جانب في الفيلم الأول لجيمي لي كورتيس وليندسي لوهان باعتباره الثنائي الأم والابنة. في حين أنها تعتمد على بعض القوالب النمطية لحيلتها المركزية - يقوم صاحب مطعم صيني قديم حكيم بوضعها عليها بملفات تعريف الارتباط السحرية - فهي تعمل ببراعة على تحديث ديناميكية الأسرة مع دمج تبديل الجسم بشكل أكثر رسمية في السرد. تيس كولمان من كورتيس هي أرملة ومعالج ناجح تستعد للزواج مرة أخرى ، والتي تعاني ابنتها آنا من مشاكل معها.
هذا يعطي المفهوم وزناً دراماتيكياً أكثر والشخصيات تفعل أكثر من البقاء على قيد الحياة اليوم حيث يأتي كل منهم ببطء لتقدير التحديات التي يمر بها الآخر. يؤدي الاثنان إلى إخراج فكرة تبادل الجسد من الحديقة. إن محاولة كيرتس آنا اجتياز جلسات علاج والدتها هي نقطة مهمة.
2003 Freaky Friday لديه أمتعة خارج الشاشة
على الرغم من جميع أصولها ، هناك فيل في الغرفة مع 2003 الجمعة فظيع لا علاقة له بالفيلم نفسه. جاء ظهور لوهان هنا كجزء من الارتفاع النيزكي الذي أدى إلى يعني البنات بعد عام واحد وحصلت على مقارنات مشروعة لها مع جودي فوستر كممثلة ذات إمكانات كبيرة. إنها رائعة في الجمعة الفظيعة تبديل الشخصيات بسهولة تامة ومواكبة كورتيس الأكثر خبرة بسهولة. مشاهدتها هنا تذكير ليس فقط بمشاكلها اللاحقة ولكن بالموهبة التي أهدرت. نأمل أن تتمة عودة كيكستارت لوهان .
الفائز: إصدار 2003 يحصل على نزوة مع المزيد من الأناقة
كلا الفيلمين يتأثران بلا شك بالفترات التي تم إنتاجهما فيها ، وكلاهما له جوانب لا تتناسب تمامًا مع الحساسيات الحديثة. ومع ذلك ، فإن إصدار 2003 يقدم نكاتًا أكثر حدة وقصة أقوى ، مما يساعده على الصمود على مر السنين بشكل أفضل قليلاً. الفيلم الأول هو متعة إرتداد أفلام ديزني الحية ذروة ، لكن النسخة الجديدة تحقق أقصى استفادة من المفهوم.
