رعب هو نوع مهم لأنه مصمم لتحمل المخاطر. على هذا النحو ، يجب أن يتحلى أسياد الرعب بالشجاعة. يميل الرعب إلى الاعتراف به باعتباره نوعًا مهمًا مصممًا لإثارة اشمئزاز الجمهور ، لكن الرعب الكبير غيّر تمامًا صناعة الأفلام. الحيل والأساليب والقصص التي يتم سردها على الشاشة هي أعمدة الخيمة لما يمكن قبوله في الوسط المرئي. لقد صمدت هذه التقنيات والأفلام أمام اختبار الزمن بسبب المخرجين الذين صنعوها. صنع صانعو الأفلام العظماء في الماضي والحاضر لحظات لا تزال قائمة حتى يومنا هذا. أحدثت هذه الأفلام ثورة في السينما ، وهؤلاء المخرجون هم من بين العديد من المخرجين الذين ساعدوا في ترسيخ الرعب كنوع مؤثر وقناة للتغيير.
5/5 مزيج ويس كرافن من الكوميديا الملتوية والمؤامرات الجذابة يتحدث عن نفسه
يعد تأثير الراحل Wes Craven على السينما نادرًا لأنه لا يتم تعريفه من خلال امتياز واحد بل اثنين من الامتيازات الشهيرة ويركز على المزيد من الخصوم البشريين. كرافن مسؤول عن بعض أكثر أفلام الرعب عمقًا وتحدى فكرة قدرة البشر. في أفلام مثل آخر منزل على اليسار و التلال تملك أعينا ، الرعب لا يأتي فقط من القتل العنيف والمثير للقلق ، ولكن من معرفة أن هؤلاء أشخاص في العالم الحقيقي يرتكبون هذه الفظائع. إن أفلامه الملتوية والمرئية تترك المشاهدين منزعجين من أن الأعمال المروعة يمكن أن يقوم بها أشخاص يمكن أن يقابلوا في الحياة الواقعية.
مقاطعة بوربون شجاع نادرة
من بين العديد من أفلام الرعب العظيمة التي ابتكرها ، كان أفضل أعماله بلا شك في النوع المائل. خيال كرافن على حد سواء عزز النوع المشرح ثم أحياها لاحقًا. في عام 1984 ، أنشأ كابوس في شارع إلم ، الذي يظهر فيه فريدي كروجر الشرير ، حيث قام بتخريب نوع السلاشر من خلال إنشاء وحش يصطاد الشخصيات في أحلامهم. في التسعينيات ، أخرج كرافن الرعب / الكوميديا تصرخ ، حيث جعلت خبرته مع القطع المقطوعة وروح الدعابة السوداء الفيلم كلاسيكيًا على الفور. يمزج Wes Craven بين الرعب وروح الدعابة الفريدة ، وهو مرادف للرعب.
4/5 يخلق التعليق الاجتماعي لجوردان بيل ساعة ضرورية وغير مريحة
على الرغم من أن الاسم جديد نسبيًا في حالة رعب ، جوردان بيل ابتكر أعمالًا مروعة ومفتوحة للعين. يُظهر Peele ، المعروف أيضًا باسمه الكوميدي ، فهماً للتجربة الإنسانية والصراع الاجتماعي. يروي قصصه من خلال النص الفرعي والمرئيات التي تبهر الفيلم طوال الفيلم وتترك شعوراً بعدم الارتياح لفترة طويلة بعد انتهاء الفيلم. بصفته صانع أفلام أسود ، يروي القصة من خلال عدسة العنصرية المؤسسية والاستبطان الدقيق الذي يفتح المحادثات التي تحتاج إلى المناقشة. تهاجم أفلامه ، التي تم التخطيط لها جيدًا ، ومثيرة للتفكير ، وبأسلوب فريد من نوعه ، القضايا الإنسانية التي تميل إلى النسيان.
ما يجعل Peele سيد الرعب هو الفكرة التي وضعها في كل التفاصيل. بطريقة تشبه هيتشكوك ، كل شيء على الشاشة ، من الأزياء إلى التصميم ، له معنى أعمق ، والشخصيات والحوار تفعل الشيء نفسه. على أية حال أفلام مثل لا و نحن إظهار هذه المهارة ، لا أحد يفعل ذلك أفضل من اخرج . يقطر الفيلم بالجو وصولاً إلى تأطير اللقطات ، مما يجعل الجمهور يشعر بأنه محاصر مثل بطل الرواية. كل ثانية من التراكم تزيد من القلق ، وقد أتقن بيل هذا الجانب من الرعب.
3/5 طرح توبي هوبر سؤالًا سينمائيًا حول ما هو مناسب للفيلم
جاء هذا الدخول بالذات إلى توبي هوبر وجورج أ. روميرو. على الرغم من أن كلاهما كان لهما تأثير مماثل على الفيلم ، إلا أن هوبر يحصل على إيماءة هنا. لا ينحصر تأثير هوبر في طول العمر أو الكلاسيكيات ، وكلاهما يمتلكه ، ولكنه يرجع إلى قدرته الفطرية على تخطي حدود ما يُعتبر استغلالًا. نظرًا لأجوائه الشجاعة وتسلسلاته المروعة ، فقد تحدى فكرة الحشمة من خلال قبول المجتمع الراغب للعنف والرعب في الحياة الواقعية.
ريدهوك مطرقة طويلة IPA
اخراج افلام مثل روح شريرة و الكثير سالم تكفي لدفعه إلى النجومية. أسلوبه الفريد معروض بشكل مثالي في مذبحة سلسلة تكساس المنشار . تصوير الجرائم العنيفة وجرائم القتل أمر شائع في السينما اليوم ، ولكن مذبحة تكساس بالمنشار دفع الحدود إلى ما هو أبعد مما كان يعتبر مقبولاً. نظرًا لكونه غير لائق ، لدرجة أنه تم حظره في العديد من البلدان ، سار Tobe Hooper حتى يتمكن الرعب من الركض ، وهذا وحده يجعله سيد الرعب.
2/5 أفلام جون كاربنتر تتحسن مع تقدم العمر
جون كاربنتر هو مخرج ابتكر العديد من الكلاسيكيات ، حتى لو لم يتم التعرف على بعضها في ذلك الوقت. يعتبر كاربنتر أحد أعمدة نوع الرعب بسبب استخدامه الذي لا يضاهى للتوجيه المرئي للاقتران مع نصوصه الأصلية. يشتهر كاربنتر ، المعروف بإطاره النخبوي على الشاشة واستخدامه للظلال ، المشاهدين في أفلامه بقصص مقنعة ، ثم يخيف الجمهور بعمل كاميرا ذكي ويستخدم الظلال للكشف عن الرعب. يشاهد الجمهور والنقاد على حد سواء أفلامه ويضطرون إلى البحث باستمرار في الشاشة عن أدلة ومخاوف ، مما يزيد من التوتر.
ماذا قال نيك فيوري لجعل ثور لا يستحق
لدى كاربنتر عدد كبير من الأفلام للإشارة إلى أنها تزيد من مواهبه ، حتى لو كان بعضها أكثر شهرة. أفلام مثل امير الظلام التقاط تألقه البصري ، و الضباب يخفي الأشباح بخبرة في موقع عادي ويكشف المزيد بمرور الوقت. فوق الكل، الشيء و عيد الرعب الامتياز جعل كاربنتر أسطوري بسبب إتقانهم لنوع الرعب. كلا الفيلمين يعزلان طاقم العمل بخبرة ويزيدان من الرعب البطيء ، لكنهما يتقنان أيضًا تقنيات التأطير التي يشتهر بها كاربنتر ويجبران الجمهور على دراسة مصدر الرعب. لم يتقن أي صانع أفلام ، من قبل أو منذ ذلك الحين ، رواية القصص المرئية والمسموعة تمامًا مثل كاربنتر.
1/5 يجب على كل مخرج أفلام رعب أن يطمح إلى أن يكون ألفريد هيتشكوك
'لا يوجد رعب في الانفجار ، فقط تحسبا له'. ألفريد هيتشكوك تصريح حول الرعب هو أحد الأسباب العديدة التي تجعله أعظم مخرج رعب في كل العصور. على الرغم من أنه يمكن تصنيف عمله على أنه تشويق ، إلا أن هيتشكوك تراكم الكثير من التوتر لدرجة أن الرعب نفسه كان مصدر ارتياح. خلقت حيله وأساليبه وزخارفه نوعًا فرعيًا من الأفلام يسمى 'هيتشكوكيان'. أفلام مثل مريضة نفسيا و الطيور ، و اطلب M للقتل امزج بين التراكم المثير للقلق والشخصيات المظلمة والرعب البطيء لتصنع بعضًا من أكثر الأفلام إقناعًا على الإطلاق ، والتي يعتبر العديد منها من بين أعظم الأفلام على الإطلاق.
ما يميز هيتشكوك حقًا عن البقية هو أن كل مخرج في هذه القائمة والأنواع الفرعية التي طوروها تأخذ تأثيرًا من هيتشكوك. توبي هوبر و مذبحة تكساس بالمنشار تحدى اللياقة ، ولكن مريضة نفسيا وضعت الأساس في مشهد الاستحمام. يدين كرافن وكاربنتر بأصولهما المشرقة إلى نورمان بيتس في مريضة نفسيا . اهتمام بيلي بالتفاصيل والجو موجود بسبب السابقة التي وضعها هيتشكوك. عدد قليل جدًا من صانعي الأفلام ، سواء أكانوا رعبًا أم لا ، كان لهم تأثير طويل المدى لألفريد هيتشكوك. أسلوبه ، واهتمامه بالتفاصيل ، وتراكمه هو أسلوب رئيسي في صناعة الأفلام وقد وضع المعايير لجميع أفلام الرعب. إنه حقاً سيد الرعب.
