الخالق هو مثال على الندرة المتزايدة في هوليوود: فيلم خيال علمي أصلي لا يعتمد هذا على فيلم أو كتاب فكاهي أو تلفزيون أو كتاب موجود مسبقًا. على الرغم من ذلك، فإن فيلم جاريث إدواردز مستوحى بشكل كبير من العديد من الأعمال الأخرى، وتحديدًا كلاسيكيات الخيال العلمي من السبعينيات والثمانينيات. أحد هذه الأفلام هو أحد أفضل أفلام الأنيمي وأكثرها شهرة على الإطلاق.
وقال الإلهام ليس سوى أكيرا ، الذي كان من إخراج كاتسوهيرو أوتومو واستنادا إلى كتابه المانجا الكلاسيكي الذي يحمل نفس الاسم. ويمكن رؤية تأثيرها في بعض المركبات، بالإضافة إلى التصميم العام والموضوعات التي تظهر في الفيلم. ويواصل هذا إرث الفيلم وأهميته في عالم السينما بعد مرور 35 عامًا على إصداره الأصلي.
يتشارك الخالق وأكيرا الشعور بالعزلة
عالم الخالق هو المستقبل البائس الذي كانت فيه 'آسيا الجديدة' في الأساس تم الاستيلاء عليها بواسطة الذكاء الاصطناعي . من بين الروبوتات النقية، هناك أيضًا 'محاكيات' تجمع بين مظهر أكثر إنسانية والتكنولوجيا الروبوتية. وبالنظر إلى أن الذكاء الاصطناعي يؤدي مهام مختلفة بشكل أفضل من البشرية نفسها، فإن هذا يؤدي إلى شعور عميق بالعزلة والضيق. هذه هي نفس النغمة التي شوهدت في أكيرا ، حيث تحتوي الشخصيات في بعض الأحيان على علاقات واتصالات بدائية فقط. المفهوم المركزي في المانجا والفيلم هو مفهوم 'الشباب المتمرد'، حيث يتمرد أعضاء فريق العمل الشباب على قواعد وأنظمة عالم لا يهتم بهم كثيرًا.
ويمكن رؤية الشيء نفسه في بطل الرواية جوشوا وزوجته مايا، والأخيرة إنسان نشأ بواسطة الذكاء الاصطناعي. يتم مقاطعة سعادتهم الظاهرة من قبل الجيش الذي يركز فقط على العنف واستعراض العضلات على الرغم من عدم جدوى صراعهم. في أكيرا تقوم الحكومة والجيش الياباني باختبار وتجريب الأطفال النفسيين باستمرار على الرغم من الخطر الذي لا داعي له في القيام بذلك. في حين أن المجتمع الطبيعي في هذه القصص إما على خلاف مع بعضها البعض أو منفصل في الغالب، فإن 'الآخر' في كل قصة لديه الروابط الأقرب.
يظهر الذكاء الاصطناعي وهم يهتمون ببعضهم البعض وحتى العيش بسلام مع البشر آسيا الجديدة. إن الغرباء فقط هم من يزعجون هذا الهدوء، ويخاطرون بإغراق الأمور مرة أخرى في الفوضى التي يفترض أنهم يخشونها. على سبيل المثال، يبدو أن المجتمع البشري خارج آسيا الجديدة يركز على القضاء على الذكاء الاصطناعي، لدرجة أن جميع البشر الذين يظهرون في هذه المنطقة تقريبًا متورطون في الجيش أو الحكومة. في أكيرا والمدنيون جميعهم مقاتلون من أجل الحرية ضد الحكومة والحكومة والجيش أنفسهم، أو الشباب الجانحين وأعضاء عصابة راكبي الدراجات النارية. من ناحية أخرى، يظهر الأطفال النفسيون الذين يشكلون جوهر القصة كأصدقاء مقربين على الرغم من حياتهم القاسية والمأساوية إلى حد ما. يتم إنشاء هذه الحقائق نتيجة لكارثة كبرى قبل بدء عرض الأفلام، مما يؤدي إلى مجتمعات متوترة بشكل متزايد.
أكيرا والمبدع يركزان على الأطفال 'النفسيين' الأقوياء
الطفل الفخري في أكيرا هو صبي صغير يتمتع، على الرغم من عمره، بقوة نفسية هائلة. لقد طمس الصحوة الحقيقية الأولى لهذه القوة طوكيو قبل سنوات من بدء القصة، وفي نسخة المانجا، يحدث ذلك مرة أخرى ويرسل نيو طوكيو إلى حالة من الفوضى. ال الدمار في ذروة الفيلم سببها تيتسو، الشاب الذي يتمتع بقوى مذهلة تشبه قوى أكيرا. على عكس أكيرا، فإن تيتسو أكبر سنًا ومنهكًا ضد المجتمع، مما يلون سبب أفعاله. هناك أيضًا أطفال نفسانيون آخرون يظهرون طوال القصة، على الرغم من أنهم ليسوا بنفس قوة أكيرا وتيتسو. في الواقع، فإن تأثير قوتهم والتجارب التي يمرون بها يضعف مظهرهم ويضعف أجسادهم، مما يجعلهم يبدون أكبر سنًا بكثير مما هم عليه في الواقع.
يمكن إجراء مقارنات بين هذه الشخصيات و ألفي من الخالق . ألفي هي طفلة تحاكي الذكاء الاصطناعي وتتمتع بالقدرة على التحكم في التكنولوجيا الأخرى، مما يجعلها السلاح الذي كان جانب جوشوا في الصراع يبحث عنه لإنهاء الحرب. ويمكن ملاحظة ذلك عندما 'تصلي' وتوقف الروبوتات والأسلحة القريبة، بالإضافة إلى خاتمة الفيلم عندما لعبت دورًا فعالًا في إسقاط محطة نوماد الفضائية. هذا الأخير هو في الأساس ما يعادل تدمير نيو طوكيو. بالطبع، تسعى الحكومة الخارجية للعثور على 'السلاح' والقضاء على كل الذكاء الاصطناعي، على غرار الأطفال النفسيين الذين تحتويهم الحكومة في أكيرا . وبالتالي فإن ألفي يمثل أكيرا نفسه، وكذلك تيتسو والأطفال.
يشارك منشئ المحتوى العنصر الأكثر استخفافًا بشخصية أكيرا
واحدة من أكثر الأجزاء التي تم التقليل من قيمتها أكيرا هي العناصر الدينية للفيلم والمانجا. إن قوة الأطفال النفسيين رهيبة وفظيعة، مما يجعل من السهل إجراء مقارنات مع الإله. وبالتالي، ليس من المستغرب أن يكون لدى نيو طوكيو طائفة مكرسة لمعارضة الحكومة. تتمتع هذه المجموعة بدور أكثر بروزًا في المانجا، حيث تقودها السيدة مياكو - وهي عضوة سابقة في أطفال 'الإسبر' النفسيين. في الفيلم، مياكو هو رجل لم يذكر اسمه ولا يزال يؤدي دورًا مشابهًا إلى حد ما، ويتنبأ بعودة أكيرا القوية. ليس أكيرا مجرد شخصية تشبه الإله فحسب، بل يبدو أن تيتسو يتولى دور الإله الميتافيزيقي في نهاية الفيلم، معلنًا من هو بينما يأخذ على مستوى أعلى من الوجود. عندما يتم دمجها مع النغمة المروعة والموسيقى الغامضة المؤرقة في النتيجة، فإنها تعطي أكيرا هالة أخروية وروحية. هذه التجربة الفريدة هي جزء من السبب أكيرا لديه لم يتصدرها بعد الأنمي الحديث .
الخالق يشارك هذا الشعور، حيث يمثل الذكاء الاصطناعي نفسه هذا المستوى الأعلى من الوجود. في كلا الفيلمين، لا يتم تعريف هذا الوجود بالأخلاق بقدر ما يتم تعريفه بالقوة، حيث يقوم الذكاء الاصطناعي ببساطة بكل شيء بشكل أفضل من الإنسانية. هناك قرية يعيش فيها الذكاء الاصطناعي جنبًا إلى جنب مع البشر في التقليد البوذي ، مع المعابد والتجهيزات الدينية الأخرى حتى أنها تتضمن الروبوتات في جمالياتها. الدور الذي يؤديه ألفي في النهاية تنبأت به الآلات، تمامًا مثل الطريقة التي تعبد بها الطائفة أكيرا. وبطبيعة الحال، فإن هذا الوجود السلمي تدمره الحرب في نهاية المطاف، مما يضيف شعوراً بالهلع ونهاية كل الأيام - على الأقل بالنسبة للبشرية.
أكيرا هو إنتاج ياباني صريح، حيث تعكس قصته بشكل واضح صراع البلاد مع صدمة ما بعد الحرب العالمية الثانية. الخالق يقع في منطقة آسيوية 'غريبة' مماثلة، على الرغم من وجود قصة تمت تصفيتها من خلال عدسة صراعات أخرى: حرب فيتنام والصراعات المستمرة في الشرق الأوسط طوال العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. تجتمع كل هذه المفاهيم معًا لإنشاء ما هو الأقرب إليه حتى الآن عمل حي أكيرا التكيف . هذه المواضيع والإلهام واضحة إلى حد ما لأولئك المطلعين على فيلم الأنمي. وفي الوقت نفسه، فإنهم ليسوا متعجرفين لدرجة التكرار، مما يضمن ذلك الخالق لا تزال تجربة جديدة وفريدة من نوعها.
محتوى الكحول بيرة فيكتوريا المكسيكية
إنشاء ص يلعب في المسارح الآن.
