نجاح ديزني 1994 ال الأسد الملك أدى إلى إنشاء مسرحية موسيقية في برودواي ظهرت لأول مرة بعد ثلاث سنوات في عام 1997. من إخراج جولي تيمور ، الاسد الملك أصبح العرض الموسيقي أعلى عرض برودواي حصدًا للأرباح في التاريخ. كان من المفترض أن يكون تعديل مسرحي لفيلم الرسوم المتحركة الناجح لشركة ديزني مهمة مستحيلة بالنسبة لشركة ديزني للإنتاج المسرحي ، لكن الشركة تمكنت بطريقة ما من تحقيق هذا العمل الفذ. المسرحية الموسيقية هي تجربة إبداعية ، وهذا هو سبب اعتبار الكثيرين الاسد الملك الموسيقية لتكون النسخة النهائية للقصة.
الاسد الملك إلى حد كبير مستوحى من شكسبير قرية على الرغم من أنه يشترك في بعض أوجه التشابه مع ملحمة سوندياتا ، قصيدة ملحمية أفريقية توضح بالتفصيل مؤسس إمبراطورية مالي. وبالمثل ، يدور الفيلم حول أمير نازح يزوره شبح والده ثم يستعيد العرش من عمه القاتل. رغم ذلك قرية هي في النهاية مأساة ، الاسد الملك هو احتفال بالحياة وكيف سيستمر المتوفى في العيش بشكل ما. الاسد الملك موسيقي متجذر بعمق في الموسيقى واللغات والرقص التقليدي وتقليد سرد القصص الشفهي في إفريقيا. الموسيقى قادرة على أخذ هذه العناصر ودمجها بطريقة منمقة تكرم الثقافات المتعددة التي تسحب منها.
عندما تم تكليف جولي تيمور بإخراج نسخة مسرحية من الاسد الملك ، لم تكن قد شاهدت الفيلم وتساءلت كيف ستترجم مشهد التدافع الملحمي على المسرح. كان تيمور مخرجًا تجريبيًا كانت خلفيته في شكسبير وعرائس. كان التحدي المتمثل في تصوير تدافع على خشبة المسرح تحديًا مثيرًا بالنسبة لها وقد أخبرها الرئيس التنفيذي لشركة والت ديزني آنذاك ، مايكل إيسنر ، أن تتبع غرائزها. قال ، 'لنبدأ بفكرتك الأولى. كلما زادت المخاطر ، زادت المردود. يجب أن يكون تيمور قد أخذ هذا الأمر على محمل الجد ، حيث أن المسرحية الموسيقية مليئة بالمخاطر الإبداعية والأفكار التي لم تجدها في أي إنتاجات أخرى في ذلك الوقت.
تولى تيمور الاسد الملك وجعلها مشهدًا مسرحيًا. أظهرت براعة الإنتاج وجمال القصة التي تُروى. يلقي الاسد الملك كان معظمهم من السود ، ويتكون من جنوب أفريقيين مع القليل من التدريب الرسمي في التمثيل أو الغناء. في ذلك الوقت كان هذا غير مسبوق حيث لم يكن السود ممثلين بشكل مفرط في المسرح السائد. لتصوير الحيوانات ، طلب تيمور من الممثلين ارتداء أزياء ودمى كاملة الحجم يطلق عليها اسم 'حيوانات همهمة' - مزيج من الدمى التقليدية والممثلين البشريين. تم غناء الأغاني التي ظهرت في المسرحية الموسيقية بست لغات أفريقية أصلية بما في ذلك السواحيلية والزولو والكونغولية. كل هذه العناصر سمحت للشعور بالحرية الإبداعية بالتدفق عبر المسرح. لهذا السبب يتم الاحتفال بهذه المسرحية الموسيقية.
بصرف النظر عن الجوانب الفنية للإنتاج ، فإن التغييرات التي أدخلها تيمور على السرد عززت الجوانب التي كانت مفقودة من الفيلم الأصلي. كانت رحلة سيمبا لاكتشاف الذات وعودته النهائية إلى منزله أكثر تأثيرًا في التكيف مع المرحلة حيث يكافح مع مخاوفه في أعقاب وفاة موفاسا. المشهد الإضافي في المسرحية الموسيقية حيث كاد تيمون يغرق وسيمبا مشلولًا مؤقتًا بالخوف يسلط الضوء على مدى شعوره بالعجز منذ الحادث. اللحظة التي يستعيد فيها Simba ثقته بعد لم شمله بروح والده يشعر أيضًا بمزيد من القلبية في هذه النسخة.
في المسرحية الموسيقية ، غيّر تيمور جنس ماندريل رفيقي إلى أنثى. بجانب نالا والملكةسرابي ، الفيلم يفتقر إلى الشخصيات النسائية البارزة الأخرى. يخدم رفيقي في دور الراوي و 'جريوت' في التكيف المسرحي. كان Griots رواة القصص في المجتمع الأفريقي وكان العديد منهم من النساء. تم توسيع دور نالا في المسرحية الموسيقية أيضًا لأنها ترفض طلب Scar الفاسق أن تكون ملكته وتترك أراضي الكبرياء للعثور على المساعدة ضد المجاعة. تحصل نالا على أغنية قوية تسمى Shadowland تصور محنتها بمغادرة المنزل وتصميمها على العودة يومًا ما لإصلاح الخطأ. في النهاية ، تم تقديم شخصية نالا على أنها أقوى مما كانت عليه في الفيلم الأصلي لأنها مُنحت المزيد من الاستقلالية.
الاسد الملك تعتبر الموسيقى أفضل نسخة من القصة من قبل الكثيرين بسبب مخاطرها الإبداعية وتغييراتها الإيجابية على السرد. يتم تذكر المسرحية الموسيقية لأن وسيلة المسرح تسمح للجمهور بالتفاعل بإخلاص مع المادة.
