قامت ديزني ببناء إمبراطوريتها من خلال تعزيز قوتها حول الملكية الفكرية التي يمتلكونها. بدأت العديد من قوانين الملكية الفكرية الموجودة اليوم كدفع من ديزني لحماية شخصياتهم وإبعاد المنافسين عن الحصول على شريحة من الكعكة. في الأساس ، كانوا قادرين على البدء بالحكايات الخيالية والقصص القديمة التي كانت موجودة في البداية في المجال العام ، ثم حددوا منطقتهم من حولهم.
على مدى عقود منذ أن سنوا تلك الإستراتيجية ، أصبحت قدرة ديزني على جني أرباح من الملكية الفكرية الخاصة بهم مكتفية ذاتيا. لا يقتصر الأمر على استمرارهم في جني الأرباح من تسويق الأفلام التي تم إنتاجها منذ أجيال ، ولكن تم إنفاق جهودهم الأخيرة في إعادة صنع أفلامهم مع التركيز على إعادة تنشيط الأرباح. لا يوجد مكان يتجلى فيه ذلك أكثر من النجاح الأخير لـ الاسد الملك.
بينما كنت لا تزال في دور السينما وتستمر في كسب دولارات كبيرة في شباك التذاكر ، الاسد الملك تم تجاوزه مؤخرًا مجمدة كأعلى أرباح ديزني في شباك التذاكر. في وقت ال مجمدة نجاحه ، تم الترحيب به باعتباره بصيص أمل في أن الأعمال الإبداعية والأصيلة لم تكن ممكنة فحسب ، بل كانت مربحة. في حين أن الفيلم استغل بالتأكيد الكثير مما جعل أفلام ديزني الكلاسيكية ناجحة جدًا في المقام الأول ، فقد جلب إلى الطاولة دورًا فريدًا في الأنماط الأصلية المألوفة.
على نقيض ذلك، الاسد الملك تم انتقاده بشكل نقدي وتم الاتفاق عليه إلى حد كبير لتمثيل الابتعاد عن الأصالة. مع درجة 'فاسدة' معتمدة بنسبة 52 ٪ على Rotten Tomatoes حتى كتابة هذا التقرير ، كان النقد الرئيسي لـ الاسد الملك هو أنه لا يقدم شيئًا أصليًا بخلاف سلفه المتحرك بصرف النظر عن إنجازات CGI التي تشكل أساسه. تتبع الشخصيات والحبكة والنكات واللحظات الموسيقية والجمالية العامة للقصة نفس الإيقاعات في عام 2019 كما فعلوا في عام 1994.
تاريخ إصدار الفيلم الأصلي ملحوظ بسبب الفجوة القصيرة بجنون بين الأول الأسد الملك وإعادة التشغيل. بالنسبة للفيلم الذي يبدو أن هدفه الرئيسي هو جني الأموال من حنين الطفولة ، فإن 25 عامًا تترك فجوة قصيرة للغاية حتى يتشكل الحنين إلى الماضي. تم إعادة تشكيل الخصائص الحية السابقة التي تمت إعادة تشكيلها قبل أن تكون أقدم بكثير من رسوم ديزني الكرتونية في التسعينيات. 1967 كتاب الأدغال تم تجديده في عام 2016 ، وهو فجوة تقارب 50 عامًا ، في حين أن عام 1951 أليس في بلاد العجائب استغرق إعادة صنعه 60 عامًا في عام 2010.
ما هي العلاقة بين deadpool و spiderman
ومع ذلك ، فإن الأرقام في شباك التذاكر تتحدث عن نفسها ، ومعطاة الاسد الملك حتى الآن ، ليس هناك سبب وجيه وراء قيام ديزني بضخ الفرامل في مشاريع إعادة صنع الحركة الحية المستقبلية. بل على العكس تماما. بالنظر إلى تاريخ ديزني الطويل في تنمية الملكية الفكرية الخاصة بهم بشكل حاذق ، هناك حافز قوي لهم لصنع الأفلام وإعادة إنتاجها في أسرع وقت ممكن. حقيقة أن كلاهما الاسد الملك و علاء الدين (صدر لأول مرة في عام 1992) تفوق هذا العام دامبو ، الذي تم إصدار مصدره المتحرك في عام 1941 ، قد يتحدث حتى عن ربحية جني الأموال من الحنين إلى الماضي في أسرع وقت ممكن.
بطبيعة الحال ، فإن إعادة إنتاج الأفلام القديمة والأفلام الأحدث ليست حصرية بشكل متبادل ، ولا تظهر ديزني أي تمييز عندما يتعلق الأمر بالمشاريع التي يخططون لإنتاجها بعد ذلك. يعيد صنع الحركة الحية من مولان و السيدة والصعلوك كلاهما يجلس في الأفق ، وهناك المزيد من المشاريع المخطط لها بعد ذلك ، مع السيف في الحجر و الحوريةالصغيرة و احدب نوتردام وحتى ليلو وستيتش تم تأكيده بالفعل. ظهر الفيلم الأخير في عام 2002 ، مما يعني أن ديزني تخطط بالفعل لكسر حاجز القرن الحادي والعشرين عندما يتعلق الأمر بالأفلام التي ستعيد إنتاجها.
طالما أن عمليات إعادة الإنتاج مربحة بشكل مثبت ، فليس هناك سبب وجيه للشك في أن أي شيء سيتغير مع استراتيجية ديزني في المستقبل المنظور. ما لم يكن رد الفعل النقدي للأفلام أن يفسد لدرجة أنها أدت في الواقع إلى إبطاء تدفق الدولارات عبر شباك التذاكر ، فستواصل ديزني تنشيط ممتلكاتها بانتظام. نظرًا لأنه من غير الواقعي توقع عدم حدوث عمليات إعادة الإنتاج بشكل كامل ، فقد تكون النظرة المتفائلة هي الأمل في أنها على الأقل تتحسن.
أوسكار بلوز جي فارس
أول مقطورة لـ مولان يبدو أنه يعد بمنتج مختلف تمامًا عن الأصل ، مع التقليل من الجوانب الكوميدية بدلاً من قصة أكثر دراماتيكية ومباشرة. تعد عمليات إعادة التصنيع ، ويجب أن تكون دائمًا ، بعد كل شيء ، فرصًا للتحسين. حقيقة أن ديزني تغتنم هذه الفرصة كثيرًا بأفلام مثل الاسد الملك و علاء الدين أمر محبط ، ولكن عندما يتعلق الأمر بإعادة صنع الخصائص القديمة ، يبدو أنهم أكثر استعدادًا لتحسين المواد المصدر.
في الأصل ، كتاب الأدغال و دامبو كلاهما عانى من مشاهد مؤرخة وعنصرية بشكل لا يصدق يمكن أن تمحى إعادة الإنتاج. علاوة على ذلك ، يبدو أن كل فيلم من هذه الأفلام يهتم برواية قصته الخاصة ، وإنشاء موضوعات خاصة به ، وفي النهاية إنتاج عمل فني أصلي بالكامل منفصل عن الألفة بالحنين إلى الماضي. قد يكون أفضل طريق في هذه المرحلة هو الأمل في أن تسير عمليات إعادة التصنيع المستقبلية بنفس الطريقة ، لأن الأمل في عدم حدوث عمليات إعادة التصنيع بشكل كامل يبدو ، في هذه المرحلة ، بمثابة تمرين في العبث.
