إذا كنت قد رأيت الغارة: الخلاص ، أنت تعرف بالفعل مدى قوة وبلا كلل ، نجمها إيكو أويس. في غضون 100 دقيقة ، من المحتمل أن يقاتل الممثل الإندونيسي 100 من المعارضين ، وهو إنجاز لا يزال قائما في النهاية بقدر ما هو أنه هزمهم.
ولكن في اليوم الأخير للصحافة في لوس أنجلوس بخصوص تكملة الملحمية ، قال المخرج جاريث إيفانز الغارة 2: روجز كشف عويس عن غير قصد ما قد يكون نقطة ضعفه الوحيدة: المقابلات. بعد يوم كامل من المحادثات حول كل ما فعله في كلا الفيلمين ، بدا منهكًا كما لو أنه حارب هؤلاء الصحفيين.
لكن المثير للدهشة أن عويس حشد من أجل الدردشة مع Spinoff Online ، وكما اكتشفنا قريبًا ، تجدد شبابه بشكل مفاجئ بسبب احتمال مواجهة أسئلة جديدة. بمساعدة مترجم ، بحث في جوانب تصوير فيلم الغارة 2 لم يناقش من قبل ، بما في ذلك التحديات التي واجهها ليس كمقاتل أو مصمم رقصات ، ولكن كممثل ، وكيف أن تعليم الممثلين كيفية تلقي اللكمة ربما يكون أكثر أهمية من تعليمهم كيفية إلقاء واحدة.
Spinoff Online: قال جاريث إن مطاردة السيارة كانت أصعب شيء عليه فعله في هذا الفيلم. ما كان تحديًا جديدًا أو صعبًا بشكل خاص بالنسبة لك في الغارة 2 ؟
إيكو عويس: بالنسبة لي ، شغب السجن ، مشهد الطين ، لأنه كان زلقًا. كان هناك الكثير من الوحل وكان من الصعب السير ، ناهيك عن القتال. كان هناك 120 شخصًا في مسرح القتال وكان لا بد من مزامنته.
برعم الجليد abv
هل كان هناك أي طريقة لخداع ذلك لتسهيل الأمر قليلاً؟
لا لا شيء.
ما هو جوهر هذه الشخصية ، وما هو الأكثر أهمية بالنسبة لك فيه والذي يسمح لك ببناء الأعمال المثيرة والبدنية حولها؟
كنت سأضطر إلى استشارة جاريث من مشهد إلى آخر ، لذلك حصلت على الإلهام منه. وكل مشهد مختلف - [كل] لديه مشاعر مختلفة.
أجراس مزدوجة كريم
هل كان هناك مشهد على وجه الخصوص كنت تعتقد أنه أهم مشهد للشخصية؟
هذا هو أول سؤال مثل هذا يطرح اليوم. لم يسأله أحد من مثل 10000 معجب بجدية. أنا أقدر ذلك حقًا - إنه سؤال جيد جدًا ، حيث حاولت أن أجعل الجمهور يفهم هذه الشخصية. كنت ضابط شرطة لكن كان عليّ الذهاب إلى عالم المافيا واضطررت لإخفاء هويتي [ضابط] شرطة. لكن كان هناك مشهد واحد في المطعم حيث كنت ألعب دور شخصين في نفس الوقت. عندما كنت أضغط على وجه هذا الرجل على [الشواية] ، كنت أكون يودا ، لكن بعد ذلك فكرت أيضًا ، أن هذا ليس حقيقتي. بعد كل الغضب وكل شيء ، أدركت أنني لست رجلاً سيئًا في الواقع ، كنت ضابط شرطة ، وحاولت أن ألعب هذا الدور وأظهر للجمهور حتى يفهم. في الوقت نفسه ، يمكنني إظهار توصيف كونك رجلًا سيئًا ، ثم شخصًا جيدًا - والمنطقة الرمادية بينهما. كان ذلك في الواقع صعبًا جدًا بالنسبة لي. ثم كان هناك صعود وهبوط عاطفي آخر عندما اضطررت إلى الاتصال برئيسي ، وبعد ذلك اضطررت إلى الاتصال بزوجتي في نفس الوقت. لقد كانت طلقة واحدة فقط ، لذلك كانت صعبة للغاية ، لأنه كان علي تبديل المشاعر واحدة تلو الأخرى.
إلى أي مدى اعتمدت على غاريث في المحتوى العاطفي للمعارك - أن هناك شيئًا ذا معنى تحت كل تسلسل؟
بالنسبة للشخصيات ، طلبت من غاريث نصيحته ، لكن بالنسبة إلى تصميم الرقصات ، كان الأمر متروكًا لي - كنت أنا من شارك في ذلك. لذلك كل ما صنعته ، الحركات ، كان بالفعل جزءًا مني ، لذلك كنت هناك من أجل تصميم الرقصات. لكن بالنسبة للجزء العاطفي ، فقد اعتمدت على غاريث ليخبرني عن المشاعر التي يجب أن ألعبها.
بصفتك مصمم رقصات ومؤدية ، أين ترسم الخط الفاصل بين القيام بشيء واقعي وشيء يبدو رائعًا أمام الكاميرا؟
إنه سؤال جيد ، مرة أخرى (يضحك). لكن كان علي أن أشرك ما هو جيد أمام الكاميرا ، لأن اللكمة القصيرة ستبدو ضعيفة ، لكن التأرجح الطويل ، على الرغم من أنه في الواقع أضعف ، يبدو أقوى في الكاميرا. لذلك كان علي التفكير في الأمر ودمج تلك الحركات ، حركات أكبر بكثير ، بحيث يمكن التقاطها بشكل أفضل بواسطة الكاميرا. على الرغم من أن الأمر عكس ذلك في الواقع. لكن يمكنني قراءة أفكار غاريث الآن - إنه يعرف ما يمكنني إنشاؤه ، لكنني أعرف أيضًا ما يريد. وغاريث يعرف بالفعل كيف ستكون تحركاتي حتى يتمكن من إنشاء الزوايا التي من شأنها التقاطها - حتى نتمكن من العمل معًا بشكل جيد للغاية. وأنا أعلم أن غاريث يحب تلك التي تنطوي على الكثير من المرونة ، لذلك أقوم بصنعها.
هل يقيّم الفيلم بدقة مهارة خصومك؟ إذا واجهت أشخاصًا بهذه القدرات في الحياة الواقعية ، فهل سيكونون قاسيين كما يبدون في الفيلم؟
الأمر أصعب في الفيلم منه في الواقع. في الواقع ، هذا أفضل بالنسبة لنا ، لأنه حتى لو قاتلنا أشخاصًا على نفس المستوى ، فمن المحتمل أن تكون إمكانية الفوز أفضل لأنه في الكاميرا ، يتعين علينا تنفيذ الحركات [بطريقة معينة].
ما هي المزايا والعيوب الموجودة في تدريب الفاعلين على القتال في مقابل تدريب المقاتلين على العمل؟
هل تموت إيما في نيفرلاند الموعودة
هناك الكثير من معلمي فنون الدفاع عن النفس والكثير من المدارس ، ويدعي الناس أنهم جيدون جدًا ، لكني كنت أتساءل عما إذا كانوا قد خاضوا معارك من قبل. لأنهم إذا تعلموا للتو ولكنهم لم يشاركوا أبدًا في قتال ، فلن يكون لديهم ردود أفعال أو يكونون قادرين على الرد بشكل طبيعي - لذلك عندما يشاركون في الفيلم ، لن يكونوا قادرين على إنشاء الحركات التي أكثر واقعية. إذا كانوا قد شاركوا في معركة حقيقية ، فإنهم يعرفون كيفية التحرك ، وكيفية البط ، من زوايا مختلفة وطرق مختلفة. وهم يعرفون أيضًا شعور الضرب أو الضرب ، حتى يعرفوا كيف يتفاعلون. وهذا من شأنه أن يخلق تصميم رقص أكثر واقعية. لا أحد ، ولا حتى في إندونيسيا ، طرح هذه الأسئلة من قبل - جيد حقًا.
سبب إضافي للكلاب
ما الذي يتطلبه ذلك منك كمصمم رقص؟ هل يتعين عليك تأقلمهم مع تلقي اللكمة أم يمكنك فقط تدريبهم على كيفية القيام بالحركات؟
إذا لم يكن لديهم رد الفعل الصحيح عندما يتعرضون لللكمات أو يحاولون التقليل من شأنها ، فلن تلتقطها الكاميرا [بشكل كبير]. لذلك إذا أصبت في معدتي ، فكيف سأرد. اضرب في الوجه ، كيف سأرد. كيف تسقط عندما يركلك شخص ما ، فكرت في كل الردود على تلك الضربات. من المهم حقًا أن تعرف كيف تسقط ، حتى لا تتأذى.
في النهاية ، ما هو التحدي الأكبر لهذه الأفلام؟ هل هو تصميم الرقصات؟ الانتباه إلى شخصيتك؟ ما الذي إذا كنت على حق ، كل شيء آخر يقع في مكانه؟
الأمر الأكثر تحديًا هو تصميم رقصات مختلفة عن الفيلم الأول والثالث. يختلف كل فيلم عن الآخر ، لذلك من الصعب القيام بحركات مختلفة ليست رتيبة أو متكررة.
متى يمكنك معرفة ما عليك فعله للفيلم الثالث عندما تكون في منتصف الفيلم الذي قبله؟
هذا يعتمد على القصة إذا كان غاريث يريد شيئًا أكثر عدوانية من الثاني ، فهذا ما سأقوم بإنشائه - بما يتماشى مع القصة.
The Raid 2: يلعب Berandal في مدن محددة.
