فازت شركة Warner Bros و Legendary Pictures بتسويق الأفلام هذا العام. تم إصدارهما في شهر مايو ، Godzilla: King of the Monsters and بوكيمون: المحقق بيكاتشو ، كان لديه أفضل العروض الدعائية لأفلام صيف 2019. كل كشف تسويقي جديد لهذين التكييفين المختلفين للغاية للوحوش اليابانية الأيقونية زاد من الضجيج. أقنعت المقطورات المعجبين المفضلين لديهم بإنصافهم مع إثارة فضول غير المتحولين.
كان من الحتمي تقريبًا ألا يتمكن أي فيلم من الارتقاء إلى مستوى مثل هذه الحملات العظيمة. المحقق بيكاتشو قطعة مسلية كافية من الزغب القابل للتصرف. لقد كان لديها نفس الملذات السطحية الموعودة في المقطورات (بوكيمون واقعي رائع! ريان رينولدز حكمة!) ؛ خيبة الأمل الوحيدة هي أنه لم يكن هناك أي شيء آخر.
جودزيلا: ملك الوحوش ، من ناحية أخرى ، هو خيبة أمل أكثر دراماتيكية. الفيلم لا يخلو تمامًا من الأشياء التي كانت ممتعة في المقطع الدعائي ؛ كل تلك اللقطات الجميلة للوحوش في الخفض النهائي. إنه ليس مثل 2014 غودزيلا حيث أفسدت المقطورات كل العمل تقريبًا ؛ هناك الكثير من حيث جاء ذلك. ومع ذلك ، فإن ما بدا أنه من المحتمل أن يكون متعاليًا في شكل مقطورة انتهى به الأمر إلى أن يكون مخيبا للآمال بشكل لا يصدق في شكل فيلم. لماذا هذا؟
جزء من السبب ملك الوحوش يصنع لمثل هذه المقطورات الرائعة ، ومثل هذا الفيلم المتوسط هو أنه تم تحريره مثل المقطع الدعائي ، والذي من المفترض أن يسلط الضوء على أكثر المشاهد لفتًا للنظر ، ويقطع الكثير بوتيرة سريعة. اصنع فيلمًا كاملاً بأسلوب المقطع الدعائي ، وسيصبح رواية القصص مرهقًا وسيئًا.
مايكل دوجيرتي يوجه ملك الوحوش في وضع Michael Bay ، في محاولة لتأطير كل شيء بنفس الأسلوب المتطرف. ليست معارك الوحوش فقط هي التي تحاول إلقاء كل خيار جمالي دراماتيكي في آنٍ واحد: الظلال الثقيلة ، والانفجارات الجريئة من الضوء المتوهج ، والكاميرات الدوامة ، والتعديل الفوضوي ، وتأثيرات الرياح والثلج والجسيمات في كل مكان. حتى المشاهد التي تتحدث فيها الشخصيات البشرية فقط تميل إلى أن يكون لها نفس الإيقاعات في التصوير السينمائي.
هذا النوع من نهج 'كل شيء حتى 11' يجعله مقطع دعائي مذهل ، لكنه لا يعمل حقًا على مدار فيلم كامل. هذا هو سبب مراجعة روجر إيبرت بنجمة واحدة الكارثة يفتح بالقول ، 'ها هو أخيرًا ، أول مقطورة مدتها 150 دقيقة.' عندما يكون كل شيء في نفس الوضع المرتفع دون أي نوع من التباين ؛ الأشياء التي يجب أن تكون نظريًا أروع عمل ليس لها التأثير الذي يجب أن يكون عليه.
في هذا الصدد ، المقطورات ل ملك الوحوش في الواقع كان لديهم تباين دراماتيكي أكبر من الفيلم ، وهذا بسبب موسيقاهم. لقد تم إلهامها لاستخدام 'Claire de Lune' في المقطع الدعائي الأول و 'Somewhere Over the Rainbow' في المقطع الأخير ، مما يعد بفيلم يتمتع بحساسية وشعر أكبر مما يقدمه المنتج النهائي. خلق تباين الموسيقى الهادئة والرومانسية مع مشاهد الفوضى والدمار إحساسًا بمدى عاطفي ، شعور مثل ملك الوحوش سيكون قادرًا على ضرب نغمات متعددة بدلاً من نفس الملاحظة ، مرارًا وتكرارًا.
تعتبر النتيجة الموسيقية الفعلية للفيلم من تأليف الملحن Bear McCreary جيدة على ما هي عليه ، لكن الطريقة المستخدمة في الفيلم تفتقر إلى أي نعمة. ممزوجًا مع الممثلين الذين يصرخون والانفجارات التي تنطلق ، يبدو الفيلم متنافراً ورتيباً مثل طريقة عرضه بصريًا.
لم نكن نتوقع ملك الوحوش أن تكون جميع الموسيقى والأغاني الكلاسيكية ، ولكن المصاحبة الموسيقية التي يمكن أن تجسد في الواقع إحساسًا بالعجب الحقيقي كانت ستحدث فرقًا كبيرًا في جعل الفيلم ممتعًا تقريبًا مثل المقطورات.
ثلاثة فلويد روبرت بروس
من إخراج مايكل دوجيرتي ، غودزيلا: ملك الوحوش النجوم فيرا فارميجا ، كين واتانابي ، سالي هوكينز ، كايل تشاندلر ، ميلي بوبي براون ، برادلي ويتفورد ، توماس ميدلديتش ، تشارلز دانس ، أوشيا جاكسون جونيور ، عائشة هيندز وتشانغ زيي.
