حيث آلان مور أعاد تعريف تفكيك الأبطال الخارقين في الثمانينيات باستخدام شيء مستنقع و الحراس ، أصبحت أداة شائعة للعديد من الكتاب المعاصرين. العاصمة على وجه الخصوص ، شهدت نموًا في القصص التفكيكية ، خاصة في السنوات العشر الماضية. حيث الحراس ، لم يكن هناك نقص في الكتاب الذين يريدون تكرار أسلوب سرد القصص .
قام العديد من أفضل المواهب في الصناعة بمحاولاتهم الخاصة لترك بصمتهم الخاصة على القصص المصورة بقصة على غرار آلان مور تسرد في الأسطورة. ومع ذلك ، قوبلت هذه الجهود باستقبالات مختلطة. كان السبب الرئيسي وراء العديد من الخلافات هو الاستخدام الحديث للأبطال الخارقين الراسخين لإخبار هذه القصص ، وهو ما يتناقض مع ميل مور لإنشاء نسخه الخاصة من الشخصيات الموجودة. هناك العديد من الطرق لرواية القصص المظلمة التي يجب على الناشرين توخي الحذر منها.
في كتابه الحراس (بقلم آلان مور وديف جيبونز وجون هيجينز) ، أراد آلان مور في البداية استخدام شخصيات تشارلتون المكتسبة حديثًا من دي سي. وشملت هذه أمثال Blue Beetle ، صانع السلام و كابتن أتوم ، و السؤال . ومع ذلك ، كان لدى الناشر خطط لهذه الشخصيات ، الذين استمروا جميعًا في الحصول على ألقاب في السنوات التالية ، بما في ذلك تشغيل أسطوري على سؤال من قبل دينيس أونيل. نتيجة لذلك ، أُجبر مور على إنشاء فريقه الخاص من الشخصيات ، والذي شكل مجموعة الحراس الأساسية. تظل القصة واحدة من أكثر الكتب المصورة تأثيرًا في تاريخ الصناعة ورواية القصص نفسها.
في قصص مثل أبطال في أزمة (بواسطة توم كينج وكلاي مان) و مغامرات غريبة (بقلم توم كينج وميتش جيراداس وإيفان شانير ) و توم كينج ، كاتب معروف بالتفكيك ، أثار حفيظة العديد من محبي الكتب المصورة ولأسباب مفهومة. كشفت هذه القصص الخلل في استخدام الأبطال المعروفين كنقطة محورية لقصة تفكيكية. شخصيات محبوبة مثل السيد رائع و غي جاردنر لقد رأوا شخصياتهم مشوه من أجل رواية القصص المظلمة . ومما يزيد من تفاقم هذه المشكلة هو الوضع الغامض الذي تتمتع به هذه القصص في استمرارية الكتاب الهزلي معهم الانجراف على ما يبدو داخل وخارج الكنسي .
في حين أن القصص نفسها قد تكون جيدة في الفراغ ، فإن استخدام العديد من الأبطال المفضلين لدى المعجبين لإخبارهم يمكن أن يكون له تأثير سلبي ، على كل من IP واهتمام المعجبين. سواء أكانت القصص مستمرة أم لا ، فغالبًا ما يكون التفسير الجديد للشخصيات هو ما يفكر فيه المعجبون ، ويمكن لقصة تفكيك سيئة التوقيت أن تتسبب في إبعاد معجبين جدد. إحدى مزايا استراتيجية آلان مور مع الحراس هل كان المعجبون على علم بمن تمثل كل شخصية جديدة ، لكن عناوين IP الأصلية هذه كانت محمية. ديني اونيل سؤال كان من الممكن أن يكون كتابًا مختلفًا تمامًا إذا أصدره متابعًا للحراس.
كانت بعض القصص التفكيكية التي استخدمت الأبطال الراسخين أفضل حالًا. ملك الملك مستر ميراكل (بواسطة توم كينج ، ميتش جيراردز ، وكلايتون كاولز من VC) لاقى استقبالًا جيدًا ، حيث اعتبره الكثيرون كلاسيكيًا حديثًا. يدور فرانك ميلر المظلم والشجاع على باتمان في عودة فارس الظلام (بقلم فرانك ميلر وكلاوس جانسون وجون كونستانزا ولين فارلي ) استكشفت مسلسلات صغيرة شيخًا الرجل الوطواط و أ سوبرمان الذي كان بمثابة دمية في يد حكومة الولايات المتحدة. ومع ذلك ، كان ميلر حريصًا على عدم تغيير نواة الأبطال بشكل أساسي. كان باتمان لا يزال حارسًا أهلية يحب مدينته ويكره البنادق ، وكان سوبرمان لا يزال هو النموذج الأولي للفتى الكشفي الذي يلتزم بالقانون.
ولكن ، في المجمل ، تميل الرسوم الهزلية التفكيكية التي تستخدم قائمة أصلية من الهويات إلى تحقيق نتائج أفضل ويتم استقبالها بشكل أفضل. كتب مثل الاولاد (التي أنشأها Garth Ennis و Darick Robertson) هي بالتأكيد دليل على ذلك ، مع النجاح في كل من القصص المصورة والتلفزيون. جيف ليمير المطرقة السوداء (من إعداد جيف ليمير ودين أورمستون ) وروبرت كيركمان لا يقهر (بقلم روبرت كيركمان وكوري ووكر وريان أوتلي وروس ووتون وبيل كرابتري) هي أمثلة أخرى رائعة. إن تحديد عالم جديد منذ البداية باستخدام هذه الاستعارات يجعل من السهل على المعجبين الجدد قبول التقلبات والانعطافات بدلاً من استخدام الأبطال الحاليين بطريقة أكثر قتامة. يتعين على الناشرين أن يفكروا في مدى السرعة التي يمكن أن تنتقل بها بعض الأخبار مع القصص الجديدة ، وكيف يمكن لبطل يفعل شيئًا فظيعًا في فيلم فكاهي أن يجعله أقل استساغة في المستقبل.
ومع ذلك ، تجدر الإشارة إلى أن التفكيك موجود على نطاق واسع ، ويتمكن بعض الكتاب من موازنة الجهاز مع الأبطال المعروفين. كريستوفر كاهن وقد أظهر مور نفسه قدرة على تحليل الأبطال والأشرار على مستوى أكثر قتامة وأكثر إنسانية. استخدم مور استراتيجية سرد القصص لتأثير كبير في تحفته شيء مستنقع الجري ، حيث أعطى البطل إعادة اختراع كاملة. القس يكتب حاليا ممتازا آدم الأسود مسلسل محدود حيث يواجه ضد البطل موته. من الممكن تمامًا تقديم قصص أكثر قتامة مع الأبطال القدامى ، ولكن يجب على الكتاب والناشرين توخي الحذر بشأن مكان الخط.
إذا تم تعريف الشخصية بهذه الطريقة منذ البداية ، فسيكون المعجبون أقل اندهاشًا عندما يصبحون أكثر قتامة ، كما يمكن رؤيته في شخصية مثل رورشاخ . من خلال السماح للمعجبين بمعرفة ما يمكنهم توقعه من البداية ، يكون هناك خيبة أمل أقل واحتفاظًا أطول بالاهتمام بهذه الشخصيات. هذا هو السبب على الأرجح في الآونة الأخيرة رورشاخ سلسلة محدودة استقبل بشكل أفضل من مغامرات غريبة. يرغب المعجبون ، على الرغم من انفتاحهم على الأفكار الجديدة ، في الحفاظ على جوهر ما يجعل أبطالهم المفضلين رائعين.
يمكن أن يكون مجاز تفكيك بطل أو كون مجازيًا جيدًا يتمتع بمتابعة قوية من المعجبين. ولكن بقدر اهتمام العديد من الكتاب بسرد هذه القصص ، هناك حاجة أيضًا إلى إيلاء الاعتبار بشكل أفضل لقيمة الملكية الفكرية على المدى الطويل ، وتنمية المعجبين ، وتحقيق العدالة في عمل المبدعين السابقين. من غير المحتمل أن يكون جون أوستراندر قد تخيل السيد رائع سعيدًا سرًا بوفاة زوجته وطفله ، تمامًا كما لم يكن من المحتمل أن يكون غاي جاردينر متصورًا كمطارد خطير.
يمتلك العديد من هؤلاء الأبطال أتباعًا قويًا ومتفانيًا ، وهذه الأتباع هي التي تحافظ على قيمة الشخصية كعلامة تجارية. يجب أن تمنح مخاطر إبعاد هؤلاء العملاء والمعجبين الناشرين وقفة قبل إعادة تعريف الأبطال بشكل جذري في ضوء سلبي - خاصةً إذا كانوا يأملون في جعلهم سائدين في فيلم.
