'الصبي ومالك الحزين: شرح الاستعارة الأكثر أهمية'.

تحذير: يحتوي ما يلي على حرق رئيسي لفيلم The Boy and the Heron، في دور العرض في ديسمبر 2023.

جوهر الصبي ومالك الحزين ، الفيلم الثاني عشر لمعلم الرسوم المتحركة هاياو ميازاكي، هو صورة مذهلة للمكعبات المتأرجحة الشبيهة بالجينغا والتي تجسد وتتحدى مسيرة ميازاكي في بناء العالم. تدور أحداث الفيلم حول ماهيتو ماكي، وهو صبي يتأقلم مع منزل جديد وزوجة أبي جديدة خلال الحرب العالمية الثانية. أثناء استكشافه لهذه المنطقة الغريبة والمهددة، يتعرض لمضايقات من قبل مالك الحزين الرمادي غير العادي. يقود سلوك مالك الحزين الغريب ماهيتو إلى عالم موازٍ، حيث يجب عليه إعادة تقييم علاقته بالحزن والأسرة والمسؤوليات الدنيوية.

واحد لكمة الرجل الفرعي أو يصفه

يكتشف ماهيتو برجًا متهالكًا تم بناؤه بواسطة حفيدة زوجة الأب ناتسوكو الرائعة. عندما تختفي ناتسوكو، يشتبه ماهيتو في تورط مالك الحزين. يعود إلى البرج، حيث يتم نقله إلى عالم الجيب المخيف، وهو أيضًا من صنع حفيدة ناتسوكو. يحافظ الرجل العجوز على توازن عالمه الموازي من خلال إعادة ترتيب برج من الكتل الحجرية السحرية بشكل دوري، وهي طقوس محفوفة بالمخاطر تشبه بناء ميازاكي الدقيق لعوالم الخيال. ناتسوكو هي في الواقع عمة ماهيتو، مما يجعل هذا الساحر حفيدته. يريد ماهيتو خلفًا له، لكن ماهيتو يرفض التقيد بمسؤوليات باني العالم. توبيخه هو نقد لفن ميازاكي وعلاقته بجمال ورعب العالم الحقيقي.

وجهة نظر ميازاكي الميتاقصية حول بناء العالم

العالم الآخر في الصبي ومالك الحزين هي مجرد واحدة من العديد من الأشياء الموجودة في علم الكونيات في الفيلم. يجتاز ماهيتو ممرًا لا نهاية له على ما يبدو بأبواب مرقمة، تذكرنا بأبواب مدن العطلات المختلفة في كابوس قبل عيد الميلاد . تفتح بعض الأبواب على أوقات مختلفة في عالم ماهيتو، لكن الباقي يظل مغلقًا أمام ماهيتو ويترك لخيال المشاهدين. تستحضر هذه الصورة الغنية جولة عبر أعمال الفنان، حيث تتقاطع طبقات الحقيقة والخيال مع الماضي والحاضر والمستقبل. تحتوي أفلام ميازاكي السينمائية على مجموعة واسعة من العوالم السحرية، سواء داخل العالم 'الحقيقي' أو بالتوازي معه. في مخطوف ، أليس-إيسك شيهيرو يمر إلى بلاد العجائب التي تشبه المرآة، بينما تحب الأفلام الامير مونونوك و شفاء التعمق في العناصر الروحية والخيالية ذات الصلة ببيئة الأرض. ربما تكون هذه مجرد أبواب أخرى على طول رواق مسيرة ميازاكي المهنية، لكن عالمه الأخير يحمل طابعًا ما وراء القص.

سر أفلام ستوديو جيبلي

العالم الذي أنشأه ماهيتو لم يكتمل بعد، وتعمل مخلوقات العالم الحقيقي مثل الأنواع الغازية هناك. نظرًا لوجود عدد قليل من الأسماك في هذا العالم المغطى بالمحيطات، يجب على جحافل البجع أن تفترس مخلوقات kawaii العزل التي تسمى Warawara، وهي أرواح ناشئة مقدر لها أن تصبح بشرًا في 'العالم العلوي'. هناك أيضًا ببغاوات تحمل السكاكين، منتفخة بحجم الإنسان ومصممة على أكل البشر. هذه الحيوانات تجلب إلى الذهن الكائنات التي تسكن أفلام ميازاكي الماضية . يشبه Warawara أرواح شجرة كوداما الامير مونونوك والسخام العفاريت من جاري توتورو و مخطوف . ولكن هنا، هناك علاقة بين الواروارا الصبي ومالك الحزين هيكل ما وراء القص. إنها ليست مجرد تفاصيل خلفية لطيفة أو تمثيلات للقوى الطبيعية. إنها المواد الخام للإنسانية، ويتم التهامها من خلال الاصطدام اللامبالي للمخلوقات الأرضية بالمناظر الطبيعية المبنية. بهذه الطريقة، يلفت ميازاكي الانتباه إلى مخاطر خلق الخيال دون دراسة متأنية. القصص لا توجد في الفراغ بل بالتوازي مع الواقع. يمكن أن يصبح تفسير الفنان مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بتجربة الجمهور للعالم، مما يخلق روابط جديدة ويغير طريقة تفكير الناس في محيطهم. على سبيل المثال، الصورة التي لا تمحى من Catbus في جاري توتورو يبدو أن صدى هذا الفيلم يتردد في جميع أنحاء العالم الحقيقي، متشابكًا مع سحر القطط والحافلات للمشاهدين المنفتحين من جميع الأعمار. لكن يمكن للفنان أن يبني الخوف أو التحيز بنفس السهولة من خلال بناء عالم قصير النظر.

الحساب مع الواقع في الصبي ومالك الحزين

لا يقول ميازاكي بالضرورة أن فنه قد أثر سلبًا على حياة مشاهديه، لكنه يأخذ في الاعتبار علاقة الخيال بالواقع. ومن خلال وضع هذا الخيال المرير على خلفية الحرب العالمية الثانية، فإنه يوضح أن أيًا منهما ليس معزولًا حقًا عن الآخر. في 'العالم العلوي' الحقيقي، والد ماهيتو، شويتشي، هو تاجر أسلحة ناجح يفتقر إلى التعاطف ليكون منفتحًا على تجربة ماهيتو العاطفية. يروي لنفسه قصة، حيث كل شيء عبارة عن صراع حيث يخرج المقاتل الأقوى على القمة. وبشكل أكثر نكرانًا للذات، يتم جذب ماهيتو إلى عالمه الخيالي ليس بسبب الهروب من الواقع، ولكن بسبب الحزن. ربما لا تزال والدته المتوفاة على قيد الحياة وتحتاج إلى مساعدته. وبإعادة صياغة ما قاله جوان ديديون، فإن الناس يروون لأنفسهم القصص من أجل العيش. ماهيتو محاصر في العالم الآخر، ليس بسبب خيال عابر ولكن لأنه يبحث عن شيء أساسي فقده. ولكن عندما يدرك أن العالم الخيالي يخضع لحيله حفيده، فإنه يختار الواقع على الخيال. يخبر الجد أنه يقدر الأصدقاء الذين كونهم داخل خليقته، لكنه يريد العودة إلى حياته. يسلط ميازاكي الضوء على تعميق الروابط الإنسانية التي يتم تعزيزها من خلال استكشاف العوالم المخلوقة، ولكن ليس من خلال البقاء ضائعًا فيها أو الاستسلام لصدمات الأجداد الموروثة.

عتال محمص eintock

تريد أن تفهم الشنتو؟ مشاهدة فيلم ميازاكي

إن تناقض ميازاكي بشأن تجربته كمبدع يتردد صداه طوال الوقت الصبي ومالك الحزين . عندما نزل ماهيتو لأول مرة إلى العالم الآخر، رأى بوابة محفورة عليها تحذير مثل ذلك الموجود على أبواب الجحيم في رواية دانتي. نار كبيرة معلنا أن من يطلب معرفة الخالق يموت. وبطبيعة الحال، في هذه الحالة، 'المبدع' هو حفيد ماهيتو، وهو مكتنز المعرفة الذي، مثل دون كيشوت، فقد نفسه من خلال قراءة 'الكثير من الكتب'. هذا هو جوهر ما وراء القص لدى ميازاكي: ليست البراعة الفنية أو الفضول هي التي تضر، ولكن حراسة العوالم التي يخلقونها. إن فصل المعرفة عن سياقها، مثل إحضار البجع إلى عالم خالٍ من الأسماك، لا بد أن يكون كارثياً. يمكن للاستعارة القسرية أن تخلق وحشًا، مثل الببغاوات آكلة اللحوم التي لا تعرف تمامًا كيف تكون إنسانًا. على العكس من ذلك، من المهم أن نتذكر أنه حتى الصورة القوية يجب أن تحتوي على الإنسانية في قلبها، تمامًا كما يحتوي مالك الحزين المؤذي على رجل صغير حرفيًا داخل منقاره. يبدو أن ميازاكي يقول أن كل شيء مرتبط، الإنسانية بالطبيعة، والواقع بالخيال. إن إغفال هذه الوحدة هو الذي يخلق المعاناة.

ميازاكي يريد فقط أن يكون راويًا مسؤولًا وإنسانيًا

وسط الصبي ومالك الحزين إن الكون المجازي الخصب، والبرج المهتز من الحجارة الذي يستخدمه حفيد ماهيتو العظيم للتأثير على عالمه هو الاستعارة الأكثر أهمية في الفيلم. تمثل الكتل الهندسية المنحوتة من الحجر الواعي نسخة معقدة من أدوات الفنان. لقد صنعتها العظمة، نعم، ولكن ليس من القماش الكامل. إنهم يتحملون طبيعة ومزاج المواد المصدرية، تمامًا مثل أي عنصر في العمل الفني، تمامًا كما هو الحال مع أي عنصر آخر في العمل الفني يحتوي Catbus على كل من القط والحافلة . عندما دعا العظمة ماهيتو لمواصلة عمله كسيد للكون أدناه، أخبر ماهيتو أنه يجب عليه إعادة بناء برج الكتل كل بضعة أيام، للحفاظ على توازن العالم. بينما ينقل هذه المعرفة، يتدخل ملك الببغاوات البشرية ويحاول الاستيلاء على السلطة، ويبني هيكلًا جامحًا من الكتل التي تنهار بسرعة. وهذا يجعل العالم الخيالي للفيلم في حالة من الفوضى. فكما أن معرفة حراسة البوابات ضارة، كذلك التلاعب بالقصص بشكل أعمى دون فهم العواقب.

الفولكلور والأساطير اليابانية الحقيقية وراء قصة المخطوفة

هاياو ميازاكي، المؤسس المشارك لاستوديو جيبلي، البالغ من العمر 82 عامًا، لا يندد بأي حال من الأحوال بأهمية الفن مع الصبي ومالك الحزين ، عودته من اعتزاله المعلن سابقاً. في الواقع، فهو يرفض الاعتماد على أمجاده، كما أعلن المدير التنفيذي لشركة Studio Ghibli ميازاكي يعمل بالفعل على فيلمه القادم . لكن نقده لمخاطر بناء العالم موجه لنفسه بقدر ما هو بمثابة قصة تحذيرية للمشاهدين. إنها ليست مبنية على رمزية بسيطة بين شخصين؛ هناك آثار لميازاكي الفنان في كل من ماهيتو الرحيم وحفيده المبدع السام. يعود الأمر كله إلى الصورة الخادعة لبرج الكتل الحجرية. يبدو أن ما يهم، كما يقول ميازاكي، هو السعي إلى تحقيق التوازن في الفن، ومعرفة الوقت المناسب أيضًا للابتعاد للتركيز على التوازن في الحياة الواقعية.

الصبي ومالك الحزين

صبي صغير يدعى ماهيتو يتوق إلى والدته ويغامر بالدخول إلى عالم يتقاسمه الأحياء والأموات. هناك، ينتهي الموت، وتجد الحياة بداية جديدة. خيال شبه سيرة ذاتية من عقل هاياو ميازاكي.